micron|spindey.com

基本操作

コントローラー	効果
Volume	音量
m1スライダー	ビブラート
m2スライダー	フィルターをスウィープ
ピッチホイール	ピッチの上下
xノブ	プログラムによって異なるプログラムモードでパラメータのエディット中にコントロールノブを押したままこのノブを動かすと、エディット中のパラメータがアサインされる
yノブ	プログラムによって異なるプログラムモードでパラメータのエディット中にコントロールノブを押したままこのノブを動かすと、エディット中のパラメータがアサインされる
zノブ	プログラムによって異なるプログラムモードでパラメータのエディット中にコントロールノブを押したままこのノブを動かすと、エディット中のパラメータがアサインされる
Octave(+/-)	オクターブを上下させる
Accomp	設定によって動作が変わるオン(薄く点灯)：セットアップモードの設定に従ってパターンやリズムにトリガーがかかるオフ(消灯)：シーケンスがオフになり、弾いたキーのみ発音
Tap	現在のテンポで点滅 Taptempo：Tempoを何度か叩く細かく調整：Tempoを押しながら透明のコントロールノブを回す
Store	プログラムに変更を加えると点灯その状態でStoreを押すと保存
Phrase	押すとキーボードの演奏をキャプチャーして再生
latch	オン：サステインペダルのように動作

Control knob circle

ボタン	詳細
Programs	リードサウンド、ベース、ドラム、パッドなどが収められている Programsボタンを押しながら各カテゴリーに該当する白鍵を押す "最近使用した"カテゴリーを選択すると最近使用したプログラムに切り替わる 2回押すと、"お気に入り"カテゴリーに追加できる
Patterns	アルペジオとシーケンス
Rythms	ドラムのフレーズは、1つあるいは複数の打楽器で構成されており、各々が独立したリズムを刻んでいるキーボードの真ん中より左のキーを押すと、リズムパターンが再生され、右のキーを押すと、そのキーに割り当てられた打楽器音が鳴る
Setups	複数のプログラム、リズム、パターン等を組み合わせてコンビネーションを作成
Config	全体のトランスポーズ、鍵盤のベロシティカーブ、MIDI設定等を行う

Patterns

パターンの再生

エディット前との比較

編集されたpatternを最後に保存したものと比較する

セットアップに追加

操作

エディットしたいパターンで、コントロール・ノブを押してエディット・モードに入る
コントロール・ノブを回して、エディット・オプション「Send to setup～(セットアップに追加する)」を選択

コントロール・ノブを押すことで、現在選択しているパターンを、[setups]モードで選択したセットアップのパートに入れることができる
セットアップにパートが無い場合は、現在選択されているパターンが、自動的にパートAにアサインされる
セットアップに１つ以上のパートがある場合は、次の方法でパターンを追加することができる

1	send to part(パートに入れる)	セットアップのパートでパターンを使用するパートではプログラムとパターンの両方を使用することができるパートのプログラムが“pattern’s pgm”に設定されている場合はパターン・モードのプログラムでパターンは再生されるそうなっていない場合は、セットアップで使用されているプログラムでパターンは再生される
2	layer(レイヤー)	セットアップ内で選択中のパートが複製され、新しいパートとして追加される新しいパートには選択されたパターンを使用する
3	split low(スプリット・ロー)	セットアップにあるパートが、任意のキーを境に２つのパートに分割される Micron にプロンプトが表示されますので、分割するノートを鍵盤を押して入力する入力すると、分割を実行し、そのキーよりも低い音域のパートにパターンが入力される入力したキーよりも低いノートでは、選択された新しいパターンを使用する入力したキーと、それよりも高いノートでは、セットアップに設定されているパートを使用する新しいパートは、分割したパートに付いていたアルファベットの、次のアルファベットが付いたパートになる例えば、セットアップがA、B、C、Dの４パートで構成されていて、パートBを分割した場合新しいパートはCになり、その後のCはDに、DはEになる分割ポイントの設定は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押すことで実行する分割ポイントがキーボードの囲外の場合は、 [octave] ボタンを使用することで設定が可能になる
4	split high(スプリット・ハイ)	セットアップにあるパートが、任意のキーを境に２つのパートに分割スプリット・ロー同様、Micron にプロンプトが表示されますので、分割するノートを鍵盤を押して入力入力すると、分割を実行し、そのキーよりも高い音域のパートにパターンが入力される入力したキーよりも高いノートでは、選択された新しいパターンを使用する入力したキーと、それよりも低いノートでは、セットアップに設定されているパートを使用する分割ポイントの設定は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押すことで実行する分割ポイントがキーボードの範囲外の場合は、 [octave] ボタンを使用することで設定が可能になる
5	add part(パートを追加)	新しいパートとしてパターンが追加されるパート・パラメーターは初期値に設定される

新しいセットアップを作成

パターン・プログラムの設定

新規のpattern作成

パターンの長さ

1小節あたりのステップ数

シーケンスとアルペジオの切り替え

操作

エディットしたいパターンで、コントロール・ノブを押してエディット・モードに入る
コントロール・ノブを回して、エディット・オプション「Type(タイプ)」を選択

アルペジオ/シーケンス	詳細
アルペジオ	鍵盤を押さえている間ループは続くコードを押さえると、コードの構成音それぞれからメロディーを生成する
シーケンス	既にプログラムされてるメロディラインを、どれか１つの鍵盤を押さえるだけで、そのキーに対応したパターンで再生する押さえるキーを変更すると、異なるシーケンスに変わる

アルペジオの音域

アルペジオの生成順序

操作

エディットしたいパターンで、コントロール・ノブを押してエディット・モードに入る
コントロール・ノブを回して、エディット・オプション「Order (arpeggios only)順序(アルペジオのみ)」を選択

2つ以上のノートを同時に弾いた時の、アルペジオの生成順序を指定することができる
実際に鍵盤を押さえた順序で、アルペジオを生成する(as played)

Up. (アップ)	鍵盤を押さえているノートの、低いノートから高いノートに向けて順番にアルペジオを生成するアルペジオが、1番高いノートに到達したら、1番低いノートに戻って繰り返す
Down. (ダウン)	鍵盤を押さえているノートの、高いノートから低いノートに向けて順番にアルペジオを生成するアルペジオが、1番低いノートに到達したら、1番高いノートに戻って繰り返す
Up+Down Incl. (アップ+ダウン Incl)	鍵盤を押さえているノートの、低いノートから高いノートに向けて順番にアルペジオを生成し、1番高いノートに到達したら、今度は高いノートから低いノートに向けて順番にアルペジオを生成するそして1番低いノートに到達したら、再度１番低いノートからのアルペジオを繰り返す incl は含むという意味で、1番高いノートと1番低いノートに到達した時に、それぞれのノートを2回発音する
Up+Down Excl. (アップ+ダウン Excl)	鍵盤を押さえているノートの、低いノートから高いノートに向けて順番にアルペジオを生成し、1番高いノートに到達したら、今度は1番高いノートを繰り返さずに低いノートに向けて順番にアルペジオを生成するそして1番低いノートに到達したら、1番低いノートを繰り返さずに、再度高いノートに向けてアルペジオを繰り返す Excl は含まないという意味で、1番高いノートと1番低いノートに到達した時に、それぞれのノートを1回だけ発音する
Octave Jump. (オクターブ・ジャンプ)	アルペジエーターは、基本的に押さえた鍵盤のノートを発音するが、このオプションを選択していると、1番最初に押さえた鍵盤のノートの1オクターブあるいはそれ以上のノートを、2番目のノートを発音する前に発音する 2番目のノートも、3番目のノートを発音する前に同様の動作をするというように続いて行く

リアル・タイム・レコーディング

操作

エディットしたいパターンで、コントロール・ノブを押してエディット・モードに入る
コントロール・ノブを回して、エディット・オプション「Real-time recording(リアル・タイム・レコーディング)」を選択

レコーディング・モードに入ると、メトロノームのクリック音が再生される
リード・イン・タイムの間に、演奏する準備を整える
(思っているテンポと違ったら、 [tap] ボタンを使用してテンポを調整する)
準備ができたら、演奏を開始する
Micron は、パターンの最初のノートからレコーディングを開始する
レコーディングの開始が、最初のノートを弾くタイミングと異なる場合は、コントロール・ノブを押してレコーディングを開始しておいてから、演奏する
パターンはループ再生されるので、ノートを追加するタイミングを逃しても、少し待っていれば同じ場所が巡ってくる
リアル・タイムでレコーディングする場合は、演奏したノートは消えずに残る
ノートを消したい場合は、コントロール・ノブを押したままにする
レコーディングを終了したい場合は、コントロール・ノブを回すか、モード・ボタンを押す
パターンを全部消去して始めからやり直したい場合は、パターンをレコーディング状態にして、コントロール・ノブを押したままにする
Micron は、キーボードの演奏情報だけでなく、スライダーやピッチ・ホイールの操作もレコーディングできる
この時、キーボードの演奏とスライダーやピッチ・ホイールの操作は、同時にレコーディングする必要は無く、まず、キーボードの演奏をレコーディングして、その演奏を聴きながら、コントローラーの操作をレコーディングすれば良い
また、クリア・コントローラー機能を使用すれば、コントローラーの情報だけを消してレコーディングし直すことも可能

ステップ・エディット

操作

エディットしたいパターンで、コントロール・ノブを押してエディット・モードに入る
コントロール・ノブを回して、エディット・オプション「Step editing(ステップ・エディット)」を選択

コントロール・ノブを回して、エディットしたいステップに移動する(パターンの最初のステップにジャンプ)

操作

[patterns] ボタンを押しながら中央 C の上の Aキー(“voice”と印字されたキー)を押す

a	ノートやコードの追加／差し替え	各ステップには、１つ以上のノートを入力(あるいは差し替え)することが可能ピッチ、ベロシティー、長さだけでなく、鍵盤を押さえている間のホイールやスライダーの操作もレコーディングすることができるパターン・タイプがアルペジオに設定されていると、押した鍵盤のピッチに関係なくパターンを再生するが、レコーディング後にパターン・タイプをシーケンスにすると、レコーディングしたときのピッチで再生される
b	ノートを削除する	ノートを削除するには、カーソルを任意のステップに移動し、コントロール・ノブをダブル・クリックするこの操作で、そのステップのノートと、次のステップ直前までのコントローラー・データが削除される
c	ノートを移動する	ノートを移動するには、まず、移動したいノートのステップにカーソルを移動する次にコントロール・ノブを押したまま、移動したい先のステップになるまで、右か左に回すノートを(マウスで)ドラッグするような感覚
d	ベロシティーをエディットする	エディットしたいノートのステップにカーソルを移動して、コントロール・ノブを押すコントロール・ノブを回すと、ベロシティーが変化するベロシティーを０にすると、そのノートは削除されてしまうベロシティーのエディット中、任意の鍵盤を弾くことで、現在のベロシティーを聴いて確認することができるノートの長さがディスプレイに表示されていますが、ここでは、それをエディットすることはできない
e	ノートの長さをエディットする	ノートの長さをエディットするには、そのステップにカーソルを移動して、実際にその長さの時間鍵盤を押さえる長さの値を直接エディットすることはできませんが、ディスプレイの右上の表示で、おおよその長さを確認することができる

コントローラーをクリア

パターンをクリア

パターン名の入力

パターンの削除

コピーを保存

変更したパターンを保存

パターンのエディットを終了する

rhythms

リズムの演奏

リズムのエディットの終了

エディットする前との比較

編集されたrhythmを最後に保存したものと比較する

変更したリズムを保存する

セットアップに追加

操作

エディットしたいパターンで、コントロールノブを押してエディットモードに入る
コントロールノブを回して、エディットオプション「Send to set up～(セットアップに追加する)」を選択

コントロールノブを押し、現在選択しているリズムを「setup」モードで選択したセットアップのビートに入れられる
セットアップにビートが無い場合は、現在選択されているリズムが、自動的にビートAにアサインされる
セットアップに1つ以上のビートがある場合は下記の方法でリズム追加可能

1	send to beat.(ビートに入れる)	セットアップのビートで現在のパターンを使用するセットアップのビートのレベル、エフェクトミックス、などが変更にならない
2	layer(レイヤー)	セットアップ内で選択中のビートが複製され、新しいビートとして追加される新しいビートには選択されたリズムを使用する
3	split low.(スプリット・ロー)	セットアップにあるビートが、任意のキーを境に２つのビートに分割される Micronにプロンプトが表示されるので、分割するノートを鍵盤を押して入力する入力すると、分割を実行し、そのキーよりも低い音域のビートにリズムが入力される入力したキーよりも低いノートでは、選択された新しいリズムを使用する入力したキーと、それよりも高いノートでは、セットアップに設定されているビートを使用する新しいビートは、分割したビートに付いていたアルファベットの、次のアルファベットが付いたビート意になる例：セットアップがA、B、 C、Dの４ビートで構成されていて、ビートBを分割する場合新しいビートはCになり、その後のCはDに、DはEになる分割ポイントの設定は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押すことで実行分割ポイントがキーボードの範囲外の場合は、[octave]ボタンを使用することで設定が可能になる
4	split high. (スプリット・ハイ)	セットアップにあるビートが、任意のキーを境に２つのビートに分割されるスプリット・ロー同様、Micron にプロンプトが表示されるので、分割するノートを鍵盤を押して入力する入力すると、分割を実行し、そのキーよりも高い音域のビートにリズムが入力される入力したキーよりも高いノートでは、選択された新しいリズムを使用する入力したキーと、それよりも低いノートでは、セットアップに設定されているビートを使用する分割ポイントの設定は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押すことで実行する分割ポイントがキーボードの範囲外の場合は、[octave] ボタンを使用することで設定が可能になる
5	add part. (パートを追加)	新しいビートとしてリズムが追加されるビート・パラメーターは初期値に設定される

新しいセットアップを作成

長さ

1小節あたりのステップ数

リアル・タイム・レコーディング

Drum A through Drum H

操作

エディットしたいパターンで、コントロールノブを押してエディットモードに入る
コントロールノブを回して、エディットオプション「Drum A through Drum H」を選択

各ドラムに様々なオプションがある

ドラムプログラムを切り替える
レベルを設定する
左／右のパンポット設定する
ドラムパターンを編集する
パターン情報をクリアする
ドラムを削除する

a	Program	コントロールノブを回すとドラムプログラム編集モードに入るコントロール・ノブを回して、ドラムプログラムを選択する他のプログラムを指定するには、コントロール・ノブを回して求めているプログラムを探す (カテゴリーへジャンプ：[rhythms] ボタンを押したまま、低音域の白鍵の内の１つを押す) コントロール・ノブをもう１度押すと、選択が有効になる
b	Level 可変範囲	0～100% ドラム全体のレベルを調整する
c	Pan 可変範囲	1～100% l、 center、 1～100% r ドラムのステレオ定位を調整する
d	Pattern	コントロール・ノブを回して、エディットしたいスドラムのパターンに移動する次に、コントロール・ノブを押して、エディット・モードに入るディスプレイにグリッドが表示される

a	ノートの追加	キーボードの真ん中より右の白鍵を押すと、その鍵に割り当てられたドラム音を追加する各ステップには、１つ以上のノートを入力(あるいは差し替え)することが可能ノート、ベロシティーだけでなく、鍵盤を押さえた時のホイールやスライダーの操作もレコーディングする鍵盤から手を離すと、自動的にカーソルが次のステップに進む鍵にドラムが割り当てられてない場合、カーソルは次のステップに移動する
b	ノートを削除する	ノートを削除するには鍵盤右側どれかの黒鍵を押すステップが削除され、カーソルが次のステップに移動する現在表示されているドラムのノートのみが削除され、他のドラムには影響しない
c	ベロシティーをエディットする	エディットしたいノートのステップにカーソルを移動して、コントロール・ノブを押すコントロール・ノブを回すと、ベロシティーが変化する
d	Clear～ (ノートをクリアする)	このオプションを選択していると、コントロール・ノブを押すことで、ノート・データとコントローラーの操作データを、プログラムに影響を与えること無く、ドラムから消去することができる
e	Remove～ (ドラムを削除する)	このオプションを選択していると、ドラムをリズムから削除する

リズムの追加

リズムをクリア

リズム名

MIDI sysexを送信する

syx バンドルを送信する

リズムの削除

コピーを保存

Setups

セットアップの演奏

変更したパターンを保存する

セットアップのエディットを終了する

セットアップをエディットする

セットアップのエディットのオプション
● セットアップのパートにプログラムを追加／削除する
● セットアップのパートにパターンを追加／削除する
● セットアップのビートにリズムを追加／削除する
● コントローラーをアサインする
● レベル、左／右のパンポット、キーの範囲、スプリット(分割)ポイント、等を設定する
● パート／ビート毎のエフェクト・タイプやエフェクト・レベルを設定する
● セットアップ名を付ける
ほとんどの場合、コントロール・ノブを素早く２回押す(ダブル・クリック)ことで、初期設定に戻すことができる

操作

[setups]ボタンを押し、コントロール・ノブを回して、セットアップをエディットするオプションを選択
コントロール・ノブを押して、エディット・モードに入る
コントロール・ノブを時計回り(右)に回すと、“Part A”、“Part B”、“Part C”といったように表示される
最後のパートが表示されたら、その後ろに新しいパートを追加することができる
コントロール・ノブをさらに回すと、“Beat A”、“Beat B”、“Beat C” といったようにビートが表示される
最後のビートが表示されたら、その後ろに新しいビートを追加することができる
さらにコントロール・ノブを回し続けると、エフェクトが表示される
エフェクトの表示内容は、選択されているエフェクトによって異なる
最後に、クリア、セットアップ名、削除、MIDI SysEx、コピーの表示になる

編集されたsetupを最後に保存したものと比較する

Parts(パート)

操作

エディットしたいセットアップで、コントロールノブを押してエディットモードに入る
コントロールノブを回して、エディットオプション「Parts(パート)」を選択

a	プログラム	パートのパターンにはプログラムを設定することができ、Micronには (pattern’s pgm) と表示されるこの設定を実行すると、セットアップのパターンが変わった時に、プログラムも自動的に変わるまた、パートが使用するプログラムを特定のものにすることも可能パターンのプログラムを使用するには、コントロール・ノブを左に回しきるか、コントロール・ノブを素早く2回(ダブル・クリック)押す他のプログラムを指定するには、コントロール・ノブを回して求めているプログラムを探す (カテゴリーへジャンプするには、[setups]ボタンを押したまま、低音域の白鍵の内の1つを押す) パートのプログラムをプログラム・モードから選択する方法でも、設定は可能 [programs]ボタンを押してプログラム・モードに入り、求めているプログラムを探すプログラムが見つかったら、 [programs]ボタンを押したまま、[setups],ボタンを押して、パートのプログラムの設定を完了する反対に、プログラム・モードで使用するプログラムを、パートのプログラムから選択する場合は、[setups]ボタンを押しながら[programs]ボタンを押すコントロール・ノブをもう１度押すと、選択が有効になる
b	パターン	パートで使用するパターンを選択するパターンを使用したくない場合は、コントロール・ノブを左に回しきるか、ダブル・クリックするプログラムのときと同様に、パートのパターンをパターン・モードから選択する方法でも、設定は可能 [patterns]ボタンを押してパターン・モードに入り、求めているパターンを探すパターンが見つかったら、[patterns]ボタンを押したまま、[setups],ボタンを押して、パートのパターンの設定を完了する反対に、パターン・モードで使用するパターンを、パートのパターンから選択する場合は、[setups]ボタンを押しながら[patterns] ボタンを押す
c	レベル	パート全体のレベル、他のパートとの相対的なレベル、そして、セットアップのレベルを調整する
d	パン	パートのステレオ定位を調整する
e	エフェクト・ミックス	パートのエフェクト・バランスを、ドライ/ウェットで設定するこの設定が、“100%ドライ”になっていると、マスター・エフェクトは全く掛からない反対に、“100% ウェット”になっていると、マスター・エフェクトの出力は、エフェクト音のみになる理想的なエフェクト・バランスは、エフェクトの種類によって異なるが、フェイザーやコーラス等、ほとんどのエフェクトは、“70% ドライ 30% ウェット”位から調整を始めると良いボコーダーを使用する場合は、ドライ音は必要無いので、バランスは“100% ウェット”で良い
f	ロー・キー	パートとビートは、キーボード上で異なる音域に分けておかないと、使い勝手の悪いセットアップになってしまうので注意が必要この表示で、パートが反応する１番低いノートを設定する選択しているパートは、ここで選択したノートよりも低いノートには反応しないノートの選択は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押さえて実行する設定したいノートがキーボードの範囲外の場合は、[octave]ボタンを使用して設定する
g	ハイ・キー	パートが反応する1番高いノートを設定する選択しているパートは、ここで選択したノートよりも高いノートには反応しないこのキーの設定は、Micronの３７ノートだけでなく、MIDIのノート・ナンバー全域をカバーしている Micronのキーボードの範囲外のノートを設定したい場合は、[octave]ボタンを使用する
h	トランスポーズ	4オクターブの範囲で、トランスポーズの調整を行うことができるこの設定は、MIDIノートに影響を与えるものではなく、プログラムの再生ピッチをトランスポーズする
i	ラッチ	パートのステイタスを、ラッチにするかどうかを設定する初期値：ラッチしないラッチがオンになっていると、サステイン・ペダルをオンにしているときのように、鍵盤から手を離しても、パートの再生が続くラッチしているノートを解放したい場合は、１度鍵盤から手を離して、新しいノートかコードを弾くパートの再生を停止したい場合は、他のセットアップに切り替えるか、モード・ボタンを押すラッチは、パートの数が多い時や、Micron のキーボードの範囲(3オクターブ)外のパートを再生する時に、特に便利例えば、ベースラインとパッドのパートをラッチ・オンにしておいて、それぞれのパートにノートとコードを入力してしまえば、コード・チェンジの時以外は、両手を使ってリード・パートに集中することが出来る [latch]ボタンを押したままの状態で、ラッチがオフのパートを演奏すると、[latch] ボタンを押している間だけラッチがオンになる
j	コントローラー	ピッチ・ホイールと、(m1)、(m2) スライダーを組み合わせて設定する 1つのコントローラーで、１つのパートのみをコントロールしたいケースは多い例：ピチ・ホイールでリード・パートのピッチ・ベンドをコントロールして、(m2)スライダーでパッドのフィルターをスイープしたいといったような場合演奏しているパートで独占的にコントローラーを使用したい場合は、 [setups] ボタンを押したままコントローラーを操作するこの操作をすれば、他のパートに影響を与えること無く、演奏しているパートのみにコントローラーを使用することが可能になる
k	ノブ	パートでは、x、y、zノブを様々な組み合わせで使用するノブの機能の割り当ては、[programs]スクリーンに表示されている、パートのプログラム設定で実行するコントローラーのときと同様に、演奏しているパートで独占的にノブを使用したい場合は、[setups]ボタンを押したままノブを操作するこの操作をすれば、他のパートに影響を与えること無く、演奏しているパートのみにノブを使用することが可能になるノブを回すと、その時に変更しているプログラム・パラメーターが、スクリーンに表示される 1つのノブで、複数のパートをコントロールしている場合、スクリーンに表示されるのは1つのパートの情報のみだが、他のパートへの操作も有効になっている
l	ペダル	サステイン・ペダルや、エクスプレッション・ペダルを、パートにアサインする初期値は、両方ともアサインされている
m	スプリット～	現在のパートの範囲内でパートを分割し、新しいパートを作成するスプリットの実行後は、分割ポイントを境に、それより低い音域と、それ以上の音域が、別のパートになるパートのスプリットを実行すると、Micron はキーボード上の分割ポイントの入力を促すプロンプトを表示する分割ポイントを入力する場合は、コントロール・ノブを回すか、キーボードでその鍵盤を押さえる分割ポイントがキーボードの範囲外にある場合は、[octave]ボタンを使用する新たに作成されたパートは、元のパートのアルファベットの次のアルファベットになる後に続くパートはすべて、1つずつアルファベットがずれていく
n	レイヤー～	パートを複製する新たに作成されたパートは、元のパートのアルファベットの次のアルファベットになる後に続くパートはすべて、１つずつアルファベットがずれていく
o	Remove～(リムーブ)	パートを削除する

Use as (ユーズ・アズ)

追加

Beats(ビート)

操作

エディットしたいセットアップで、コントロールノブを押してエディットモードに入る
コントロールノブを回して、エディットオプション「Beats(ビート)」を選択

最後のパートを過ぎると、ビートが表示される

a	Rhythm(リズム)	ビートにはリズムを使用するリズムに付随する情報としては、サウンド、パン、各音の相対的なレベル等があるビートのリズムをリズム・モードから選択する方法でも、設定は可能 [rhythms]ボタンを押してリズム・モードに入り、求めているリズムを探すリズムが見つかったら、[rhythms]ボタンを押したまま、[setups]、ボタンを押して、ビートのリズムの設定を完了する反対に、リズム・モードで使用するリズムを、ビートのリズムから選択する場合は、[setups]ボタンを押しながら[rhythms]ボタンを押す
b	Level(レベル)	ビート全体のレベル、他のビートとの相対的なレベル、そして、セットアップのレベルを調整する
c	FX Mix	ビートのエフェクト・バランスを、ドライ／ウェットで設定する FX Mixの設定はリズムの全てのドラム・サウンドに効果がある 1つのドラム・サウンドのみに設定したい場合、”use as”パラーメータを使用する
d	Low Key	パートとビートは、キーボード上で異なる音域に分けておかないと、使い勝手の悪いセットアップになってしまうので注意この表示で、ビートが反応する１番低いノートを設定する選択しているビートは、ここで選択したノートよりも低いノートには反応しないノートの選択は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押さえて実行する設定したいノートがキーボードの範囲外の場合は、[octave]ボタンを使用して設定する
e	High Key	ビートが反応する1番高いノートを設定する選択しているビートは、ここで選択したノートよりも高いノートには反応しないこのキーの設定は、Micronの37ノートだけでなく、MIDIのノート・ナンバー全域をカバーしている Micronのキーボードの範囲外のノートを設定したい場合は、[octave]ボタンを使用する
f	Latch	ビートのステイタスを、ラッチにするかどうかを設定する初期値：ラッチしない [latch]ボタンは、サステイン・ペダルのように動作する [latch]が選択されていると、キーボードから手を離しても、ノートが止まらない [latch]ボタンをもう一度押すと、ラッチ機能はオフになるラッチは、パートの数が多い時や、Micron のキーボードの範囲(3オクターブ)外のパートを再生する時に、特に便利例：ベースラインとパッドのパートをラッチ・オンにしておいて、それぞれのパートにノートとコードを入力してしまえば、コード・チェンジの時以外は、両手を使ってリード・パートに集中することが出来る
g	Split～	スプリットは、現在のビートの範囲内でビートを分割し、新しいビートを作成する機能スプリットの実行後は、分割ポイントを境に、それより低い音域と、それ以上の音域が、別のビートになるビートのスプリットを実行すると、Micronはキーボード上の分割ポイントの入力を促すプロンプトを表示する分割ポイントを入力する場合は、コントロール・ノブを回すか、キーボードでその鍵盤を押さえる分割ポイントがキーボードの範囲外にある場合は、[octave]ボタンを使用する新たに作成されたビートは、元のパートのアルファベットの次のアルファベットになる後に続くビートはすべて、1つずつアルファベットがずれていく
h	Layer～ビートを複製する場合は、レイヤーを選択する	新たに作成されたビートは、元のパートのアルファベットの次のアルファベットになる後に続くパートはすべて、1つずつアルファベットがずれていく
i	Remove～	ビートを削除する場合は、リムーブを選択する

Add～(追加)

FX Balance, FX Type 1, FX Type 2

Clear(クリア)

Setup name(セットアップ名)

Delete setup～(セットアップの削除)

Store a copy～(コピーを保存する)

Programs

プログラムとは

Micronの音色作りについて

オシレーター	音を生成する部分オシレーターは振動の周波数を変えることで、異なるピッチを生成できるまた、波形の種類や形状を切り替えて、さまざまな倍音構成を持つ音色を生成できる Micronの各ボイスには、3系統のオシレーターが含まれる
プリフィルターミックス	オシレーターの出力は、その他の音源とともに、プリフィルターミックスと呼ばれる仮想ミキサーに入力されるこのミキサーの役割は、すべての音源をミックスして、音作りの次の段階であるフィルターへ送ること音源ごとに、フィルターに入力される信号のレベルや、フィルター1と2とのバランス(それぞれのフィルターにどれだけ信号を送るか)を設定できる
フィルター	イメージした音の質感を出すために、普通はある倍音を抑え、他の倍音を持ち上げるのに必要フィルターは、信号の倍音構成を変化させ、音色に劇的な効果を与える通常フィルターは、カットオフ周波数(フィルターが動作する帯域を決定する)や、レゾナンス(カットオフ周波数付近の倍音を持ち上げる度合いを決定する)といった要素を調節できる Micronではボイスごとに2系統のフィルターが利用でき、フィルターごとに、特性や音色の異なる18のタイプから1つを選べる
ポストフィルターミックス	フィルターの出力にも独自の仮想ミキサーが必要そこでポストフィルターミックスが搭載されている各フィルターの出力信号に加え、プリフィルターの選択された信号に対しても、信号レベル(どれだけ大きく鳴らすか)やパンポット(左右のスピーカーにどんな割合で信号を送るか)を指定できる
アウトプット	音作りの流れは最後に近付いているが、外部に出力される前にもう1段階あるアウトプットでは、ドライブエフェクトを使って、コンプレッションやディストーションなどのダイナミクス系エフェクトをかけたり、音圧を加えたりできるその他、最終的な出力レベルを調整したり、共有エフェクトに送る信号の量を指定する

モジュレーション

Micronには12系統の変調経路が搭載されている
それぞれの変調経路は、物理的な操作子または内蔵された変調元を、プログラムのパラメーターと仮想接続したものと考えることができる
基本的に変調経路は、音が鳴っている間に、ノブを回してパラメーターを調節するようにシンセサイザーに命令する
変調には非常に多くの変調元が利用できるが、最も一般的な変調元として、LFOとエンベロープが挙げられる

LFO
LFOは、“Low Frequency Oscillator”(低周波発振器)の略
普通のオシレーターとは異なり、音の生成は行わない
その代わりに、プログラムのパラメーターを波形に沿って周期的に変化させる
例えば、ある音色にビブラートを加えたいときは、ピッチを連続的に上下に揺らす必要がある
LFO は、このような用途に最適
LFOをオシレーターのピッチパラメーターに接続するだけで、希望する効果が得られる
Micronでは、ボイスごとに2系統のLFOが搭載されている

エンベロープ
ピアノの鍵盤を押すと、ハンマーが弦を叩く打撃音が聞こえる
鍵盤を押したままにして弦を鳴らし続けると、音量はしだいに下がっていく
さらに鍵盤から指を放してダンパーが弦に触れると、音は急速に減衰する
シンセサイザーの設計者は、ADSR エンベロープを使って、このような音の鳴り方を模倣している
ADSRは “attack、decay、sustain、release”の頭文字を取ったもので、音が鳴り始めてから聞こえなくなるまでの各段階を表わしている
エンベロープの最も重要な機能は、音量をコントロールすることにある
Micronには、この目的のために設計されたエンベロープが用意されている
これがアンプエンベロープと呼ばれているもの
また、エンベロープは、すべての変調経路で便利に使用できる
Micron では、変調先として指定できるどのプログラムパラメーターに対しても、エンベロープを使用できる

Micronの各ボイスには、 3系統のエンベロープが含まれる
・ “Env1” - amp envelope.
・ “Env2” - the filter envelope.
・ “Env3” - pitch/modulation envelope.

プログラムの演奏

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エディット前との比較

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セットアップに追加

3. Send to Setup～ (セットアップに追加する)

このオプションを選択している場合、コントロール・ノブを押すことで、現在選択しているプログラムを、[setups]モードで選択したセットアップのパートに入れることができる

a	send to part(パートに入れる)	セットアップ内で選択中のパートが選択されたプログラムに置き換え、セットアップの元の設定(レベル、エフェクトミックス、など)を使用する
b	layer (レイヤー)	セットアップ内で選択中のパートが複製され、新しいパートとして追加される新しいパートには選択されたプログラムとセットアップの元の設定(レベル、エフェクトミックス、など)を使用する
c	split low.	セットアップにあるパートが、任意のキーを境に２つのパートに分割される Micronにプロンプトが表示されるので、分割するノートを鍵盤を押して入力する入力すると、分割を実行し、そのキーよりも低い音域のパートにプログラムが入力される入力したキーよりも低いノートでは、選択された新しいプログラムを使用する入力したキーと、それよりも高いノートでは、セットアップに設定されているパートを使用する新しいパートは、分割したパートに付いていたアルファベットの、次のアルファベットが付いたパートになる例：セットアップがA、B、C、Dの４パートで構成されていて、パートBを分割する→新しいパートはCになり、その後のCはDに、DはEになる分割ポイントの設定は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押すことで実行する分割ポイントがキーボードの範囲外の場合は、[octave]ボタンを使用することで設定が可能になる
d	split high. (スプリット・ハイ)	セットアップにあるパートが、任意のキーを境に２つのパートに分割されるスプリット・ロー同様、Micron にプロンプトが表示されますので、分割するノートを鍵盤を押して入力する入力すると、分割を実行し、そのキーよりも高い音域のパートにプログラムが入力される入力したキーよりも高いノートでは、選択された新しいプログラムを使用する入力したキーと、それよりも低いノートでは、セットアップに設定されているパートを使用する分割ポイントの設定は、コントロール・ノブを回すか、鍵盤を押すことで実行する分割ポイントがキーボードの範囲外の場合は、[octave]ボタンを使用することで設定が可能になる
e	add part. (パートを追加)	新しいパートとしてプログラムが追加されるパート・パラメーターは初期値に設定される

新しいセットアップを作成

Voice parameters

5. Voice parameters

Polyphony

monophonic	同時に1音まで
polyphonic	同時に複数のボイスが演奏可能

Unison

one voice/note	鍵盤1つにつき1ボイスを使用でき、最高8つの鍵盤を同時に発音
two voices/note	鍵盤1つにつき2ボイスを使用でき、最高4つの鍵盤を同時に発音
four voices/note	鍵盤1つにつき4ボイスを使用でき、 2つの鍵盤を同時に発音
all voices/note	Micronの全ボイス( 8ボイス)を1つの鍵盤で発音

UsnDetune

可変範囲： 0～100
ユニゾンさせたボイス同士のデチューン幅を決めるパラメーター
UsnDetune パラメーターの値を大きくすると、ボイス同士の間隔も広がる
Unisonパラメーターがone voice/noteに設定した場合、UsnDetuneパラメーターが無効になる

Portamento

鍵盤の演奏方法の違いに応じて、ポルタメントがどのように機能するのかを選ぶ

off	ポルタメント機能をオフする
legato only	前の鍵盤を放す前に次の鍵盤を押したときのみ、ポルタメントが機能する
always	鍵盤を放してから次の鍵盤を押すまで間隔が空いていても、ポルタメントが機能する

PortaType

fixed	2つの鍵盤の間隔にかかわらず、一定の時間をかけてその間を移動する時間は、PortaTimeパラメーターで設定
scaled	ピッチが1オクターブ変化するのにかかる時間が一定となる時間は、PortaTimeパラメーターで設定
gliss fixed	2つの鍵盤同士の動作は、fixedと同様ピッチの変化が滑らかではなく、C、C#、Dのように半音単位で上下
gliss scaled	2つの鍵盤同士の動作は、scaledと同様ピッチの変化が滑らかではなく、C、C#、Dのように半音単位で上下

PortaTime

ポルタメントが有効なときに、 2つのピッチ間を移動する時間を設定するパラメーター

Pitch Wheel

Pitch Wheelの動作を設定するパラメーター

bend all notes	現在発音しているすべてのボイスが、ピッチベンドの影響を受けるつまり、サスティンペダルによって保持されているボイスや、リリース状態にあるボイスのピッチにも影響する
bend held notes	鍵盤が押さえられているボイスに対してのみ、Pitch Wheelが影響する

AnlgDrft

可変範囲： 0～100%
本来のアナログシンセサイザーは回路の特性によって不安定で、ピッチが微妙に変化する
この変化をMicron で再現するのがアナログドリフト
0%では変化はなく、数値を増やすと、ピッチの変化幅が大きくなる

Osc Sync

オシレーターの同期方法を決定するパラメーター

off	オシレーターシンクが無効
hard 2 to 1	オシレーター1の波形の開始位置で、常にオシレーター2の波形がリセットされるこれにより、スレーブオシレーターはマスターオシレーターの基本周波数に対して強制的に同期させられるこの動作は、マスターオシレーターの周波数に合わせて、スレーブオシレーターの波形が強制的にゼロに揃えられるため、"ハードシンク"と呼ばれているこの方法では、正弦波を使った場合でも、ザラザラした荒々しいサウンドを作れる
hard 2+3 to 1	オシレーター1の波形の開始位置で、常にオシレーター2とオシレーター3の波形がリセットされる
soft 2 to 1	オシレーター1の周期が開始位置まで戻ったときに、オシレーター2 の波形が反対方向に進むこの方法で生成される波形は、ハードシンクのような鋭いエッジはなくなるものの、面白い特性を持つ倍音構成が得られる
soft 2+3 to 1	オシレーター1の周期が開始位置まで戻ったときに、オシレーター2とオシレーター3の波形が反対方向に進む

FM Amount

Osc FM(frequency modulation/周波数変調)とは、あるオシレーターを使って別のオシレーターの周波数をコントロールする機能
FM Amountパラメーターは、変調先のオシレーターの周波数に対して、変調元のオシレーターの効果がどれだけ深くかかるかを決定
厳密に言えば、このレベルの効果は次に説明するFM Typeパラメーターの設定に応じて変化する
しかし、FM Levelパラメーターの値を0にすれば、どちらの場合でも周波数変調は全く無効になる

FM Type

A. Linear FM types
LinearFM type：変調元のオシレーターの波形が、変調先のオシレーターの位相に加算
この場合は、FM Levelパラメーターを使って変調指数を調節する(レベルが100%のときに変調指数が32になる)
linear FMは、従来の代表的なFMシンセサイザーで使用されている変調方式
正弦波を別の正弦波で変調する場合、変調元の周波数が高いほど、さまざまな倍音を含む基本周波数の音色が合成される
この方式は、現実にあるさまざまな楽器音を再現するのに利用できる
lin 2 > 1 2->1を選ぶと、オシレーター2でオシレーター1を変調するが、オシレーター3はFMには使用されない
lin 2+3 > 1を選ぶと、オシレーター2／3の信号がミックスされ、オシレーター1を変調する
lin 3 > 2 > 1を選ぶと、オシレーター3はオシレーター2に加算され、その結果はオシレーター1を順に変調する

B. Exponential FM types
exp 2 > 1を選ぶと、オシレーター2でオシレーター1を変調するが、オシレーター3はFMには使用されない
exp 3 > 2 > 1を選ぶと、オシレーター3はオシレーター2を、オシレーター2はオシレーター1を順に変調する

Exponential FM type：変調元のオシレーターの波形により、変調先のオシレーターのピッチが変調される
この場合は、FM Amount パラメーターを使って、ピッチを揺らす範囲を操作する
このパラメーターを100%に設定すると、±6オクターブにわたってピッチを上下できる

Oscillator parameters

6. Oscillator parameters

Waveform	可変範囲： sine、tri/saw、pulse オシレーターが生成する波形の種類を決定する、オシレーターの最重要なパラメーターここで選んだ波形によって、耳に聞こえる音色のおおもとの個性が決まるそれぞれの波形は、実際には音色のグループを表していて、次に説明するShapeパラメーターを使って、具体的な波形の形状を指定する sineは他の波形と比べて滑らかな音色で、純音を生成できる tri/saw には、三角波、鋸歯状波、およびその中間の波形が含まれる三角波は正弦波よりも多くの倍音を含んでいるが、鋸歯状波はさらに多くの倍音を含んでおり、ざらざらした音色が特徴 pulseは3つの中で最も豊富な倍音を持ち、純粋な矩形波から鋭いパルス波まで生成できる
Waveshape	可変範囲：－100～100% 波形を選択した後は、このパラメーターを使って形状を変化させ、好みの音に近付けることができる波形がどのように変化するかは、最初に選んだ波形に応じて異なる例えば、波形としてsineを選び、このパラメーターの値を0に設定すると、純音を生成できる逆に値を大きくしていくと、形状が変化していき、波形に高次倍音が追加されていく Waveformパラメーターがtri/sawに設定した場合、このパラメーターの値を0に設定すると、三角波が生成される次にWaveshapeパラメーターの値を増減させると、三角波は左または右に傾いていき、値が－100または100に到達すると、それぞれ向きの異なる鋸歯状波が得られるまた、Waveform pulse選んだ場合は、Waveshapeパラメーターでパルス幅をコントロールできる Waveshapeパラメーターの値が0のときには方形波が得られ、値を増減させてパルス幅を調節できる
Octave	可変範囲：－3～3 ピッチを1オクターブ単位で上下させるパラメーター
Transpose	可変範囲：－7～7 ピッチを半音単位で上下させるパラメーター
Pitch	可変範囲：－99.9～99.9 ピッチを0.1セント単位で上下させるパラメーター
PWhlRange	可変範囲：0(off)～12 ピッチホイールを操作したとき、オシレーターのピッチがどれだけ変化するかを半音単位で決定するこのパラメーターの値を0にすると、ピッチホイールを操作しても無効となりますこのパラメーターの値を最大の12に設定すると、ピッチホイールを操作したときに、オシレーターのピッチを1オクターブ上下させることが可能となる

Pre-filter mix parameters

7. Pre-filter mix parameters

プリフィルターミックスとは、Micronのさまざまな音源をフィルターに入力する前に、レベルを調節する仮想ミキサー

Osc1 Level

可変範囲：0～100%
Osc 1 Levelパラメーターは、オシレーター1からフィルターにどれだけの信号が送られるかを調節する

Osc2 Level

可変範囲：0～100%
プリフィルターミックスに入力されるオシレーター2のレベルを調節するパラメーター

Osc3 Level

可変範囲：0～100%
プリフィルターミックスに入力されるオシレーター3のレベルを調節するパラメーター

Ringm Level

可変範囲：0～100%
プリフィルターミックスに入力されるリングモジュレーターのレベルを調節するパラメーター
リングモジュレーションは、オシレーター1/2の信号を掛け合わせた信号

Noise Level

可変範囲：0～100% プリフィルターミックスに入力されるノイズのレベルを調節するパラメーター
ノイズの種類は、後に解説する Noise Typeパラメーターで選択できる

ExtIn Level

可変範囲：0～100%
プリフィルターミックスに入力される外部信号のレベルを調節するパラメーター
この機能を使えば、外部からオーディオ信号をMicronに送り、強力な内蔵フィルターやエフェクトを使って加工し、内蔵音色と同じように演奏できる

Osc1 Balance

可変範囲： 0%/100% f1 ～100%/0% f2
Levelパラメーターがプリフィルターミックス内部で音源のレベルを調節するのに対し、この Balanceパラメーターは、フィルター1と2に送られる信号のバランスを決定する
パラメーターの値を100%/0%にすると、すべての信号がフィルター1に送られる
0%/100%にすると、すべての信号がフィルター2に送られる
50%/50%を選ぶと、フィルター1と2に同じ量の信号が送られる

Osc2 Balance

可変範囲：0%/100% f1 ～100%/0% f2
オシレーター2の信号を、プリフィルターミックスからフィルター1／2 へ送るときのバランスを調節するパラメーター

Osc3 Balance

可変範囲：0%/100% f1 ～100%/0% f2
オシレーター3の信号を、プリフィルターミックスからフィルター1/2へ送るときのバランスを調節するパラメーター

Ringm Balance

可変範囲：0%/100% f1 ～100%/0% f2
リングモジュレーターの信号を、プリフィルターミックスからフィルター1/2 へ送るときのバランスを調節するパラメーター

Noise Balance

可変範囲：0%/100% f1 ～100%/0% f2
ノイズをプリフィルターミックスからフィルター1/2へ送るときのバランスを調節するパラメーター

ExtIn Balance

可変範囲：0%/100% f1 ～100%/0% f2
外部入力信号を、プリフィルターミックスからフィルター1／2 へ送るときのバランスを調節するパラメーター
ただし、外部入力はステレオなので、他のパラメーターのバランスとは少し異なる動作をする
バランスがcenterに設定されているとき、外部入力の左チャンネルはフィルター1へ、右チャンネルはフィルター2へと送られる
値を上げていくと、左チャンネルの信号がフィルター2にも送られるようになり、最大値の100%f2では、外部入力信号がすべてフィルター2に送られる
逆に値を下げていくと、右チャンネルの信号がフィルター1にも送られるようになり、100%f1のときは、外部入力信号がすべてフィルター1に送られる

Series Level

可変範囲0～100% of f1 -> f2
フィルター2 では、フィルター1 にはない追加の入力として、フィルター1 自体の出力が含まれている
f1 -> f2 Levelは、フィルター1 の出力をフィルター2へどれだけ送るかを設定するパラメーター
これを利用すれば、 2 つのフィルターを連結できる
オシレーターの信号をフィルター1に送り、このパラメーターの値を上げれば、 Micronの2つのフィルターを直列につないだ効果が得られる

Noise Type

ノイズの種類を選択する

white	すべての帯域で均一のエネルギーを持つノイズで、ヒスノイズやラジオの雑音に似ている音色が鋭く、特にパーカッシブなサウンドを作るのに適している
pink	オクターブごとのエネルギーが均一なノイズで、動物の唸り声や波の音に似ているよりなめらかで耳にやさしい音色が特徴

Filter parameters

8. Filter parameters

各フィルターに下記のパラメーターがある

Type

bypass

フィルターが無効となる
フィルターを通過していない信号を確認したいときに使う

lowpass ob_2pole

古典的なシンセサイザーの拡張モジュールに組み込まれていた、マルチモードのローパスフィルターを模倣している

lowpass tb_3pole

さまざまなスタイルのエレクトロニックミュージックで使用された、銀色の小型ベースシンセのフィルターを模倣している

lowpass mg_4pole

最も有名なモノフォニックのアナログシンセに搭載されていたフィルターを模倣したもの
鋭い効きと深いレゾナンスが特徴
このフィルターは、レゾナンスの値を高く設定すると、自己発振する

lowpass rp_4pole

非常に人気のあるセミモジュラーシンセのフィルターを模倣したもの
大きな信号が入力されると、音が歪む

lowpass jp_4pole

非常にカラフルな外観と多彩な音色で有名な、8音ポリフォニックシンセのローパスフィルターを模倣している

lowpass al_8pole

Micron独自のフィルター
非常に鋭く、キレのよい 8ポールのローパスフィルター

bandpass ob_2pol

obマルチモードフィルターのバンドパスフィルターを模倣している

bandpass al_6pol

Micron独自のフィルター
ob bandpassを強調したようなサウンドが特徴

bandpass 8vedual

Micron独自のフィルター
2ポールのバンドパスフィルターが、 1オクターブ間隔で2基搭載されている

bandpass bndlimit

Micron独自のフィルターで、 2ポールのハイパスフィルターと2ポールのローパスフィルターを直列につないだもの
2つのカットオフ周波数に挟まれた信号のみが通過する
この間隔は、Resonanceパラメーターで調節できる

highpass ob_2pol

obマルチモードフィルターのハイパスフィルターを模倣している

highpass op_4pol

Micron独自のフィルター
4ポールのハイパスフィルター

vocal formant 1

Micron 独自のフィルター
フォルマントフィルターは、人間の声をモデリングしたもの
この3バンドのフィルター(バンドパスフィルター)は、母音の“ah”と“oo”を模倣する

vocal formant 2

Micron独自のフィルター
この3バンドのフォルマントフィルターは、母音の“oh”と“ee”を模倣する

vocal formant 3

Micron独自のフィルター
この 5バンドのフォルマントフィルターは、人間の声道をモデリングしたもの

comb 1 - 4

Micron独自のフィルター
櫛型フィルターにより、複数のピークとノッチが作られる
ただし、それぞれのピークやノッチは倍音関係にない

phase warp

Micron独自のフィルターで、アナログのフェイザーエフェクトに基づいたもの
直列に接続された8段のオールパスフィルターにより、それぞれ倍音関係にある4箇所のノッチが周波数特性上に作られる

Freq (Frequency)

可変範囲：20Hz～20KHz
フィルターのカットオフ周波数を設定するパラメーター
フィルタータイプに応じて、設定値より上または下の信を減衰させる
フィルタータイプによっては、複数の周波数帯域を強調/減衰させるものがあるが、このようなタイプでは、値を変更すると同時にすべての帯域が変化する

Res(Resonance)

可変範囲：0～100%
現在選択されているフィルターのカットオフ周波数付近の倍音を強調する
このパラメーターの値を高めに設定すると、フィルター自体が“口笛”のような音を発振する

Keytrk (Key tracking、キートラッキング)

可変範囲：－100～＋200% note->freq
フィルターのカットオフ周波数が、鍵盤の位置に追従する度合いを調節する
このパラメーターを0に設定すると、どの鍵盤を押してもフィルターのカットオフ周波数は一定となる
また、＋100 に設定すると、フィルターの周波数は、鍵盤の位置に完全に追従する
さらに Resonance パラメーターが十分高めに設定されていれば、その発振音をオシレーターのように演奏することも可能
このパラメーターをマイナスに設定すると、高い鍵盤に行くほどフィルターが閉じるという、通常とは逆の動作になる

EnvAmt(Envelope Amount)

フィルターエンベロープがフィルターに与える効果の度合いを設定するパラメーター
値をマイナスにすると、エンベロープの効果が反転する

Offset (フィルター2のみ)

Absolute	フィルター2のカットオフ周波数を独立して調節する
offset	フィルター2のカットオフ周波数が、フィルター1の周波数の倍数になるフィルター1 の周波数を調節したり変調したりすると、フィルター2 も影響を受けるこのモードでは、フィルター2のFrequencyパラメーターを使って、フィルター1とのオフセット値を設定する

Post-filter mix parameters

9. Post-filter mix parameters

Fltr 1 Lvl	可変範囲：0～100% アウトプットに送られるフィルター1のレベルを調節するパラメーター
Fltr 2 Lvl	可変範囲：0～100% アウトプットに送られるフィルター2のレベルを調節するパラメーター
Preflt Lvl	可変範囲：0～100% プリフィルターから直接アウトプットに送られる信号のレベルを調節するパラメーター
Fltr 1 Pan	可変範囲：1～100% l、 center、 1～100% r フィルター1の信号を、左右のアウトプットへ送るときの定位を調節するパラメーター
Fltr 2 Pan	可変範囲：1～100% l、 center、 1～100% r フィルター2の信号を、左右のアウトプットへ送るときの定位を調節するパラメータ
Preflt Pan	可変範囲：1～100% l、 center、 1～100% r プリフィルターからの信号を、左右のアウトプットへ直接送るときの定位を調節するパラメーター
Preflt Src	可変範囲：osc 1、osc 2、osc 3、fltr 1 input mix、fltr 2 input mix、ringmod、noise プリフィルターからポストフィルターに送られる音源の種類を選ぶパラメーターフィルター通過前のオシレーター、いずれかのフィルターに入力する前のミックス信号、フィルター通過前のリングモジュレーター信号、ノイズが選択できる
Fltr 1 Sign	可変範囲：positive、negative フィルター1 の出力信号の極性を設定するパラメーターこのパラメーターを使えば、フィルター2やプリフィルターからの信号とフィルター1の位相関係が変化し、さまざまな帯域にピークやノッチが生じる

Output

10. Output

Drive Type

信号がポストフィルターミックスを通過した後でも、信号をさらに増幅したり、お好みに応じた色付けを行うセクションがもう1つ残っている
このドライブエフェクトは、信号経路に挿入して利用するタイプのエフェクトで、アンプエンベロープとプログラムレベルの間に挿入される
Micron のドライブエフェクトは、通常は信号経路の最後に挿入されるエフェクターを模倣するように設計されている

ypass	音声信号は加工されずにそのまま通過する
compressor	トランジスタ式のコンプレッサーを模倣したものアタックの速さは中程度で、信号に歯切れの良さが加わる
rms limiter	アタックタイムを遅めに設定した、古典的な光学式リミッターを模倣しているレベルを全体的に持ち上げ、アタック部分を強調する
tube overdrive	真空管マイクプリアンプのディストーションを模倣したもので、音を軽く歪ませることができる
distortion	トランジスタ式マイクプリアンプのディストーションを模倣したもので、よりハードな歪みが得られる
tube amp	真空管ギターアンプの深いディストーションを模倣している
fuzz pedal	ギター用のファズペダルを模倣し、非常に深い歪みが得られる

Drive Level

可変範囲： 0～100%
選択したドライブエフェクトの歪みの深さを調節するパラメーター
このパラメーターの値を0 にすると、どの Drive Typeパラメーターが選ばれていても、bypassと同じ動作になる(エフェクトが無効となる)
このパラメーターの値を上げていくと、ドライブエフェクトの効きが強くなっていき、音の変化がより大きくなる
このパラメーターの値は、[drive]ノブを使って変更することも可能

Prgrm Level (Program Level、プログラムレベル)

プログラムのレベルを調節する、シンプルながら非常に重要なパラメーター
パラメーターの値を0にするとプログラムは無音状態になり、100 にすると最大レベルで発音する
音がクリップして聞こえる場合は、このパラメーターで調節すると便利
また、作成したプログラム同士のレベルを揃える目的にも利用でき、それぞれのオシレーター、フィルター、ミキサーの設定とは無関係に、プログラムを切り替えてもほぼ同じレベルで演奏できる

FX Mix (Effects Mix)

可変範囲：100%dry～100%wet
"wet"(エフェクト通過後の信号)と、"dry"(エフェクト通過前の信号)とをミックスするパラメーター
パラメーターの値を100%dryに設定すると効果はかからず、50-50%にするとエフェクト音と原音が同じ割合でミックスされる
値を100%にすると、エフェクト音のみが出力される

FX Balance (Effects Balance)

可変範囲：100%fx1～100%fx2
FX1と、FX2とをミックスするパラメーター

FX1 Type(Effects 1 Type)

可変範囲：bypass, chorus, theta flanger, thru-0 flanger, super phaser, string phaser,40-band vocoder
パラメーター構成の異なる、複数のエフェクトの中から1つを選択する

FX1 Param (Effects Parameters)

可変範囲：エフェクトタイプに依存
これらのパラメーターは、選択されたエフェクトタイプに応じて異なる

FX2 Type(Effects 2 Type)

可変範囲： bypass, mono delay, stereo delay, split L/R delay, hall reverb, plate reverb, room reverb
パラメーター構成の異なる、複数のエフェクトの中から1 つを選択する

FX2 Param (Effects Parameters)

可変範囲：エフェクトタイプに依存
これらのパラメーターは、選択されたエフェクトタイプに応じて異なる

FX1 Effects

Chorus (コーラス)
コーラス効果は、入力信号のピッチをLFOで変調し、原音とミックスすることで得られる
軽くかけたときは、複数の奏者が同時に演奏しているように錯覚する
Feedbackや Depthを上げていくと、よりキラキラしたウェットなサウンドとなる

Feedback	より深い効果を得るために、コーラスの出力を再び入力へ戻す(フィードバックさせる)量を設定する可変範囲：0～100%
Manual Delay	フランジ効果を得るために、LFO の変調をかけるディレイタイムの基準値この設定値に応じてノッチとピークの周波数が決まる可変範囲：0～100%
LFO Rate	LFOのレートを設定する可変範囲：0.010Hz～4.800Hz、または1/16～16(テンポに同期している場合)
LFO Depth	LFOの深さを調節する 0に設定すると、ノッチの周波数に対して無効となる可変範囲：0～100%
LFO Shape	LFOの波形を選択する可変範囲：sine wave, triangle wave
LFO Tempo Sync	LFOの周期をMicronのテンポと同期させるかどうかを設定する On に設定すると、LFO Rateパラメーターの値は、テンポの倍数として表示される可変範囲：fixed rate, follow tempo

Theta Flanger(シータフランジャー)
Theta Flangerは、フェイザーとフランジャーを組み合わせたエフェクト
32段のフェイザーを通過した信号がフランジャーに入力される
とても面白く、音楽的なサウンドが得られる

Feedback	より深い効果を得るために、フランジャーの出力を再び入力へ戻す(フィードバックさせる)量を設定する可変範囲：－100%～0～100%
Manual Delay	フランジ効果を得るために、LFO の変調をかけるディレイタイムの基準値この設定値に応じてノッチとピークの周波数が決まる可変範囲： 0～100%
LFO Rate	LFOのレートを設定する可変範囲：0.010Hz～4.800Hz、または1/16～16(テンポに同期している場合)
LFO Depth	LFOの深さを調節する 0に設定すると、ノッチの周波数に対して無効となる可変範囲： 0～100%
LFO Shape	LFOの波形を選択する可変範囲：sine wave, triangle wave
LFO Tempo Sync	LFOの周期をMicronのテンポと同期させるかどうかを設定する On に設定すると、LFO Rateパラメーターの値は、テンポの倍数として表示される可変範囲：fixed rate, follow tempo

Thru Zero Flanger(スルーゼロフランジャー)
ステレオの片チャンネルごとに 2系統のディレイラインを使用し、アナログのテープレコーダー×2台を使った古典的なフランジエフェクトを模倣する
2系統のディレイラインが常に動作しているため、ディレイタイムは0を通過してマイナスの値に設定することも可能
これにより、シングルディレイのフランジャーでは再現できないような、独特の音が得られる

Feedback	より深い効果を得るために、フランジャーの出力を再び入力へ戻す(フィードバックさせる)量を設定する可変範囲：－100%～0～100%
Manual Delay	フランジ効果を得るために、LFO の変調をかけるディレイタイムの基準値この設定値に応じてノッチとピークの周波数が決まる可変範囲： 0～100%
LFO Rate	LFOのレートを設定する可変範囲：0.010Hz～4.800Hz、または1/16～16(テンポに同期している場合)
LFO Depth	LFOの深さを調節する 0に設定すると、ノッチの周波数に対して無効となる可変範囲： 0～100%
LFO Shape	LFOの波形を選択する可変範囲：sine wave, triangle wave
LFO Tempo Sync	LFOの周期をMicronのテンポと同期させるかどうかを設定する On に設定すると、LFO Rateパラメーターの値は、テンポの倍数として表示される可変範囲：fixed rate, follow tempo

Super Phaser(スーパーフェーザー)
古典的なフェイザーは、複数のオールパスフィルターを組み合わせて、周波数帯域に“ノッチ”、つまり鋭い落ち込みを作ることで効果が得られる
通常はオールパスフィルターの周波数をLFOで変調し、音を劇的に変化させることが可能
Super Phaserは、このような古典的な仕様に加え、さらにフィルターの段数を4～64の間で可変できるため、多彩な音色が得られる

Feedback	より深い効果を得るために、フェイザーの出力を再び入力へ戻す(フィードバックさせる)量を設定する可変範囲：－100%～0～100%
Notch Frequency	最初の(最低音域の)ノッチの周波数(LFOの変調を受けていない状態の周波数)を設定する可変範囲：0～100%
LFO Rate	LFOのレートを設定する可変範囲：0.010Hz～4.800Hz、または1/16～16(テンポに同期している場合)
LFO Depth	LFOの変調の深さを調節する 0に設定すると、ノッチの周波数に対して無効となる可変範囲：0～100%
LFO Shape	LFOの波形を選択する可変範囲： sine wave, triangle wave
Stages	オールパスフィルターの段数(使用するノッチの数)を設定する可変範囲：4, 8, 16, 32, 48, 64
empo Sync	LFOの周期をMicronのテンポと同期させるかどうかを設定する On に設定すると、LFO Rateパラメーターの値は、テンポの倍数として表示される可変範囲：fixed rate, follow tempo

String Phaser(ストリングフェイザー)
古典的なアナログのストリングシンセサイザーに組み込まれていたフェイザーを基にしたエフェクト
フィードバックを正負両方向に設定可能な14段のフェイザーで、リッチで複雑なサウンドを生みだす

Feedback	より深い効果を得るために、フェイザーの出力を再び入力へ戻す(フィードバックさせる)量を設定する可変範囲：0～100%
Notch Frequency	最初の(最低音域の)ノッチの周波数(LFOの変調を受けていない状態の周波数)を設定する可変範囲：0～100%
LFO Rate	LFOのレートを設定する可変範囲：0.010Hz～4.800Hz、または1/16～16(テンポに同期している場合)
LFO Depth	LFOの変調の深さを調節する 0に設定すると、ノッチの周波数に対して無効となる可変範囲：0～100%
LFO Shape	LFOの波形を選択する可変範囲：sine wave, triangle wave
Tempo Sync	LFOの周期をMicronのテンポと同期させるかどうかを設定する On に設定すると、LFO Rateパラメーターの値は、テンポの倍数として表示される可変範囲：fixed rate, follow tempo

40-band vocoder (40バンドボコーダー)
ボコーダーは、アナリシス(分析) とシンセシス(合成)という2セットのバンドパスフィルター(フィルターバンク)を使って、ある音源の特性を別の音源に伝える効果
アナリシスフィルターバンクでは、周波数帯域ごとの入力レベルを検出する
このレベルを元に、シンセシスフィルターバンクで対応する周波数の出力レベルを調整する
最も一般的な使用方法としては、シンセサイザーの信号をシンセシスフィルターバンクに入力し、人間の声(録音された声、またはマイクから直接入力する声)をアナリシスフィルターバンクに入力する方法がある
これで“トーキングシンセサイザー”の効果が得られる

Analysis Gain	アナリシスフィルターバンクのインプットゲインを調節する可変範囲：－100%～＋100%
Sibilance Boost	アナリシスフィルターバンクへの入力部にあるシェルビングタイプのハイパスフィルターのレベルを調節するこのパラメーターを使えば、子音の周波数(ピッチに依存せずに、一定の音色となります)を増減することで、入力される声の明瞭度を上げたり、ボコーダーの雰囲気を変えたりできる可変範囲：0 ～100%
Decay	シンセシスフィルターバンクが入力信号に反応する速さを設定するこのパラメーターの値を下げて反応を速くすると、より明瞭な音の変化が得られる逆に値を上げて反応を遅くすると、より音楽的なサウンドとなる可変範囲：0～100%
Band Shift	シンセシスフィルターバンクの周波数を、アナリシスフィルターバンクを基準にした相対値で設定する擬似的なピッチシフター効果が得られる可変範囲：－100%～＋100%
Synthesis Input	シンセシスフィルターバンクに送る信号を選択する可変範囲： Effects Send, Audio In Left, Audio In Stereo
Analysis Signal In	シンセシスフィルターバンクに送る信号を選択する可変範囲： Effects Send, Audio In Right, Audio In Stereo
Analysis Mix	アナリシスへの入力信号を、どれだけ出力信号にミックスするかを設定する可変範囲：0～100%

FX2 Effects

エフェクト2モジュールは、6種類のディレイとリバーブ・エフェクトを備いて、その中から1つを選択して使用することができる

Mono Delay
ディレイは、入力された音声信号を、指定した時間遅らせて出力する動作を繰り返す
モノ・ディレイは、エフェクト・モジュールに入る前段でモノにしており、出力はとてもシンプルになる
モノ・ディレイの最大ディレイ・タイムは、ステレオ・ディレイ、L/R ディレイの2倍になる

Delay Time	音声がモジュールに入力されてから次に発音するまでの時間設定範囲: テンポに同期しない場合 1 ms ～ 680 ms、テンポに同期する場合(“follow tempo”)x1 (4 分音符) ～ x16 (64分音符)
Regeneration Percentage	ディレイ音が元の音量に対して、どのくらいのパーセンテージで小さくなっていくかを設定するこの値を0に設定すると、スラップ・バックといって、ディレイ音を1回のみ発音する設定範囲: 0 ～ 100%
Brightness	ディレイ音は、繰り返し発音する度に、音量が減衰していくと同時に、高域成分が減衰して、音質が暗くなっていくこの値が 100% だと、高域成分の減衰はない設定範囲: 0 ～ 100%
Sync	ディレイ・タイムは、Micron のテンポに同期することもでき、テンポに関係なく、ミリ秒単位で設定した時間にすることもできるこのパラメーターの設定を、"follow tempo"にすると、ディレイ・タイム・パラメーターは、テンポに同期した、音符単位のものになる設定値: fixed time(固定時間)、follow tempo(テンポに同期)

Stereo Delay
ステレオ・ディレイは、音声をステレオで処理することを除いて、ほとんどモノ・ディレイと同様
最大ディレイ・タイムは、モノ・ディレイの2分の1

Delay Time	音声がモジュールに入力されてから次に発音するまでの時間設定範囲: テンポに同期しない場合 1 ms ～ 340 ms、テンポに同期する場合("follow tempo")x1 (4 分音符) ～ x16 (64分音符) ノート: テンポが120 BPM以下の場合、このパラメーターの設定値が、４分音符( x1)になっていると、ディレイ・タイムが、340 msよりも大きくなってしまうため、ディレイ音が発音されない
Regeneration Percentage	ディレイ音が元の音量に対して、どのくらいのパーセンテージで小さくなっていくかを設定するこの値を０に設定すると、スラップ・バックといって、ディレイ音を１回のみ発音する設定範囲: 0 ～ 100%
Brightness	ディレイ音は、繰り返し発音する度に、音量が減衰していくと同時に、高域成分が減衰して、音質が暗くなっていくの値が 100% だと、高域成分の減衰はない設定範囲: 0 ～ 100%
Sync	ディレイ・タイムは、Micron のテンポに同期することもできますし、テンポに関係なく、ミリ秒単位で設定した時間にすることもできるこのパラメーターの設定を、"follow tempo"にすると、ディレイ・タイム・パラメーターは、テンポに同期した、音符単位のものになる設定値: fixed time(固定時間)、follow tempo(テンポに同期)

Split Left/Right Delay
このステレオ・ディレイは、左右のディレイ・タイムを別々に設定することができる
このディレイは、他のディレイのように、テンポに同期することはできない

Left Delay Time	このパラメーターは、左チャンネルのディレイ・タイムを設定する設定範囲: 1 ms ～ 340 ms
Regeneration Percentage	ディレイ音が元の音量に対して、どのくらいのパーセンテージで小さくなっていくかを設定するこの値を0に設定すると、スラップ・バックといって、ディレイ音を1回のみ発音する設定範囲: 0 ～ 100%
Brightness	ディレイ音は、繰り返し発音する度に、音量が減衰していくと同時に、高域成分が減衰して、音質が暗くなっていくこの値が 100% だと、高域成分の減衰はない設定範囲: 0 ～ 100%
Right Delay Time	このパラメーターは、右チャンネルのディレイ・タイムを設定する設定範囲: 1 ms ～ 340 ms

Hall Reverb
音場をシミュレーションするエフェクト
部屋の壁、床、天井等の状態をパラメーターとして、エコーの深さを調整する
ホール・リバーブは、コンサート・ホールの残響をシミュレートする

Diffusion	この値を大きくすると、みずみずしく広がりのあるリバーブ・サウンドになる設定範囲: 0 ～ 100%
Decay	このパラメーターは、リバーブの減衰する速さを設定する値が小さいほど、減衰時間が短くなる設定範囲: 0 ～ 100%
Brightness	残響成分が減衰していくと同時に、高域成分が減衰して、音質が暗くなっていくこの値が 100% だと、高域成分の減衰はない設定範囲: 0 ～ 100%
Color	このパラメーターは、残響成分に倍音を付加して、音の響きを豊かにする設定範囲: 1 ms ～ 340 ms

Plate Reverb
このリバーブ・アルゴリズムは、プレート・リバーブ・ユニットをシミュレートする
プレート・リバーブは、大きさ約１メートル ×２メートル、厚さ約 0.4mm の鉄板を音声信号で振動させ、響いた音声信号を再度マイクで収音するという、残響付加装置
プレート・リバーブは、デジタル・リバーブが出始めた 1980年代初頭まで、とても頻繁に使用されていたリバーブ
プレート・リバーブのパラメーターは、ホール・リバーブのパラメーターと同様

Room Reverb
このリバーブは、ホール・リバーブとほとんど同じだが、シミュレートする部屋の大きさが、ホール・リバーブよりも小さくなる
ルーム・リバーブのパラメーターは、ホール・リバーブやプレート・リバーブのパラメーターと同様

Envelopes

11. Envelopes

Sustain Time

Sustain Time
エンベロープのサスティン段の長さを設定するパラメーター
Sustain Timeパラメーター
holdに設定すれば、鍵盤を押さえている間は発音が続く
ところが、現実の楽器の多くはこのような鳴り方はしない
ピアノを例に挙げると、まずハンマーで弦を叩いたときに、明確なアタックとディケイが現れる
しかし鍵盤を押さえていても弦が永遠に振動を続けることはあり得ない
音量が次第に減衰していき、最後には消音する
Micronでは、Sustain Timeパラメーターの値を設定することで、このような動作を再現できる
このパラメーターは、サスティンレベルから0に下降するまでの時間に相当する
サスティンが0まで下がりきると、エンベロープが完了し、それ以降は0のままになる
アンプエンベロープのサスティンレベルが0に到達すると、押さえた鍵盤の発音が終わり、Micronのボイスは未使用の状態になる
エンベロープのレベルが常に 100%まで到達するアタック段とは異なり、ディケイ段の到達するレベルは可変できる

Sustain Level

ディケイ段を通過してサスティン段に入ったときのレベルを設定する
このパラメーターの値を100%にするとディケイ段が水平になり、0%に設定するとサスティン段が水平になるが、実際にはこの中間の値を取ることが大半
フィルターエンベロープ、またはピッチ／モジュレーションエンベロープでは、サスティンレベルの値をマイナスに設定することも可能
サスティン通過後の段階では、常にレベルが0に戻るので、サスティンレベルをマイナスに設定すれば、レベルがプラスの値からマイナスの値へと上下に変化し、最後はその中間の値に到達するようなエンベロープが得られる

elocity (Keyboard Velocity Tracking、キーボードベロシティトトラッキング)

ノートデータのベロシティ、つまり鍵盤を押す強さに応じて、エンベロープがどれだけ影響を受けるかを設定するパラメーター
0 に設定すると、軽く鍵盤を押してもエンベロープの出力は常に最大となる
100%に設定すると、エンベロープの出力はベロシティと連動し、軽く鍵盤を押せば非常に弱いエンベロープが出力される
パラメーターの値を中間に設定すると、それに応じてエンベロープの出力が増減する
いずれの場合でも、強く打鍵すればエンベロープの出力は強くなる
このパラメーターは、弱く打鍵したときのエンベロープの強さを設定するものだと考えることができる

Reset

鍵盤を押したときに、エンベロープがどの位置から始まるかを設定するパラメーター

on every note	エンベロープは常にアタックから始まる
unless legato	ある鍵盤を押しながら別の鍵盤を押さえたときに、すでに鳴っている音のエンベロープと同じ位置から、新しいエンベロープが始まる

Freerun

エンベロープのサスティン段での動作を設定するパラメーター

off	鍵盤を押している間、エンベロープはアタックからディケイ、そしてサスティンへと順に移行するその後、鍵盤から指を放すと、即座にリリースに入る
on	エンベロープにはサスティンがなく、アタックからディケイ、そしてリリースへと移行するなお、この場合のエンベロープの長さは常に一定となり、たとえ鍵盤を押さえ続けてもそれ以上は長くならない

Loop パラメーターを使えば、Freerun パラメーターによる効果は、さらに複雑なものとなる

Loop

通常エンベロープは、アタック、ディケイ、サスティン、リリースの各段階を通過していく
エンベロープをループさせて、特定の段階を何度も繰り返したい場合などにLoopパラメーターを使用する

off
attack/decay	エンベロープはアタック/ディケイ段は普通に通過するが、その後アタックの初めに折り返して、鍵盤が押されている限りアタック段とディケイ段をループするこのとき、エンベロープがFreerunモードになっていれば、鍵盤を放した後もループ状態が続くこのような設定は、通常はフィルターエンベロープやピッチ／モジュレーションエンベロープのみで使用するといいアンプエンベロープでこのような無限ループを設定すると、複数の鍵盤を同時に押さえてボイスを使い切るまでは、音を止めることができなくなるので、ご注意する
entire envelope	鍵盤が押さえられている間、エンベロープはアタック、ディケイ、サスティンの各段階を繰り返す鍵盤を放したときはアタック、ディケイ、リリースの各段階を繰り返す Freerun パラメーターが有効のときは、サスティンを飛ばして、アタック、ディケイ、リリースの各段階を繰り返す
while note held	鍵盤が押されている間はentire envelopeと同じ動作をするが、鍵盤が放されるとエンベロープはリリース段に移行して終了するエンベロープが Freerunモードのときに、離鍵に反応するのは、この設定だけ

Sus Pedal (Sustain Pedal)

エンベロープがサスティンペダルの影響を受けるかどうかを設定する

on	サスティンペダルを踏み込んだまま鍵盤から指を放すと、エンベロープはペダルを戻すまでリリース段に入らず、鍵盤が押さえられているときと同じ動作をする
off	エンベロープはサスティンペダルの影響を受けない

LFOの設定

12. Low Frequency Oscillator (LFO) settings

TempoSync (Tempo Synchronization)

fixed rate

0.010～1000Hzの可変範囲を利用する
この場合、LFOは可変範囲内でどんな値にも設定できる

follow tempo(LFOの周期が[tap]ボタンで設定したテンポに同期しているとき)

x 16～ x 1/16の可変範囲を利用する
この場合は、テンポの変化に伴って LFOのレートも変化する
ただし、テンポとLFOのレートとの間には、周期の相関関係がある

x1(等倍)	LFOはテンポに応じて4分音符につき1サイクルの周期となる
x2	LFOは8分音符につき1サイクル、x16のときは 64 分音符につき1 サイクルとなる
x1/16	LFOは1サイクルが4分音符×16を1単位とした周期となる

Reset

mono	そのパートの全ボイスでLFOを共有する LFOは自走しているため、最初の鍵盤が押されたときに、周期上のどの位置から効果が始まるのかは予測できなおまた、新しいボイスを加えたときは同じLFOに“相乗り”することになり、LFOの周期上の位置は他のボイスと一致するなお、パートごとの LFOはお互いに独立しているため、それぞれ異なる速度に設定できる
poly	各ボイスのLFOは、完全に独立して動作するボイスごとの LFOは自走しているため、最初の鍵盤が押されたときに、周期上のどの位置から効果が始まるのかは予測できないあるボイスの LFO が下降しているときに、他のボイスでは上昇していることがあり得る
key-mono	そのパートの全ボイスで同じLFOを共有する最初の鍵盤が押されると、LFOの周期が開始位置にリセットされる次の鍵盤が押されたときも、LFOが開始位置までリセットされて再開する
key-poly	ボイスごとに独自のLFOがあり、鍵盤を押さえるたびに周期がリセットされる
tempo lock	TempSyncが”follow tempo”に設定された場合、Master Tempo Clockが” 1”になったらLFOをリセットする
M1 Slider	LFOをM1 Sliderのみで利用したいときは、このパラメーターの値を100%に設定するまた、M1 Sliderの位置とは無関係にLFOで一定の変調を行いたいときは、このパラメーターの値を100%未満に設定するこのパラメーターの値を0に設定すると、M1 Sliderの操作とは無関係に、LFOの出力は常に最大値になる

S&Hの設定

Track (Tracking Generator)

Mod (Modulation Routing)

プログラム名

リズムの削除

MIDI sysexを送信

コピーを保存

変更したプログラムを保存

プログラムの編集を終了する

モジュレーションソース

変調元	解説
(none)	無効
Aftertch	オンベロシティ(どれだけ鍵盤が早く押されたか)
Env 1	オフベロシティ(どれだけ鍵盤が早く離されたか)
Env 2	ノートナンバーを変調元として利用するノートナンバー"60"はパラメーター値"0"に相当する
Env 3	1鍵につき半オクターブ分の変化が得られるキートラッキング
ExpPedal	[m1]スライダーの操作、または外部から受信したCC#1 メッセージ
Keytrack	[m2]スライダーの操作、または外部から受信した、[m2]スライダーに対応するコントロールチェンジメッセージ
KeytrackXt	ピッチホイールの操作、または外部から受信したピッチベンドメッセージ
LFO1 Saw	サスティンペダルの操作、または外部から受信したCC#64メッセージ
LFO1CSaw	エクスプレッションペダルの操作、または外部から受信したエクスプレッションペダルに対応するコントロールチェンジメッセージ
LFO1 Sin	アンプエンベロープのレベル
LFO1CSin	フィルターエンベロープのレベル
LFO1 Sqr	ピッチ／モジュレーションエンベロープのレベル
LFO1CSqr	LFO1の正弦波
LFO1 Tri	位相を90度シフトした LFO1の正弦波
LFO1CTri	LFO1の三角波
LFO2 Saw	位相を90度シフトしたLFO1の三角波
LFO2CSaw	LFO1の鋸歯状波
LFO2 Sin	位相を90度シフトしたLFO1の鋸歯状波
LFO2CSin	LFO1の矩形波
LFO2 Sqr	位相を90度シフトしたLFO1の矩形波
LFO2CSqr	LFO2の正弦波
LFO2 Tri	位相を90度シフトした LFO2の正弦波
LFO2CTri	LFO2の三角波
M1Slider	位相を90度シフトした LFO2の三角波
M2Slider	LFO2の鋸歯状波
P Wheel	位相を90度シフトしたLFO2の鋸歯状波
PortaEfx	LFO2の矩形波
PortaLvl	位相を90度シフトした LFO2の矩形波
Pressure	サンプル＆ホールドの出力
RndmGlbl	ランダムな変調信号(ボイスごとに独立)
RndmVoic	ランダムな変調信号(すべてのボイスに共通)
S/H	最初の音から2番目の音に到達するまでのポルタメントの出力レベルをパーセントで表わし、変調元として使用
SusPedal	変調量がピッチに沿って上下するように、ポルタメントのレベルを鍵盤上の位置に応じて伸縮させた値
Track	トラッキングジェネレーターび出力信号(滑らかな変化)
TrackStp	トラッキングジェネレーターび出力信号(階段状の変化)
Velocity	モノフォニック(MIDIチャンネル単位)のアフタータッチ MIDI専用
VelociUp	ポリフォニック(鍵盤単位)のアフタータッチ MIDI専用
CC 1...119	CC#1～119のMIDIメッセージ

モジュレーションデスティネーション

変調先	解説
Pitch	最大10オクターブの範囲で全てのオシレーターのピッチを変調
PtchNar	最大1オクターブの範囲で全てのオシレーターのピッチを変調
FM Amnt	対応するプログラムパラメーターを参照
Osc1Pit	最大10オクターブの範囲でオシレーター1 のピッチを変調
Osc1Nar	最大1オクターブの範囲でオシレーター1 のピッチを変調
Osc1Shp	オシレーター1のシェープを変調
Osc2Pit	最大10オクターブの範囲でオシレーター2 のピッチを変調
Osc2Nar	最大1オクターブの範囲でオシレーター2 のピッチを変調
Osc2Shp	オシレーター2のシェープを変調
Osc3Pit	最大10オクターブの範囲でオシレーター3 のピッチを変調
Osc3Nar	最大1オクターブの範囲でオシレーター3 のピッチを変調
Osc3Shp	オシレーター3のシェープを変調
Osc1Lvl	対応するパラメーターを参照
Osc2Lvl
Osc3Lvl
RingLvl
NoisLvl
ExInLvl
Osc1Bal
Osc2Bal
Osc3Bal
RingBal
NoisBal
ExInBal
F1F2Lvl
PortaTm
UnsnDtn
Flt1Frq
Flt1Res
Flt1Env
Flt1Ktk
Flt2Frq
Flt2Res
Flt2Env
Flt2Ktk
Flt1Lvl	対応するプログラムパラメーターを参照
Flt2Lvl
PfltLvl
Flt1Pan
Flt2Pan
PfltPan
DrivLvl
PgmLvl	プログラムの出力レベル
Pan
FxMix	対応するプログラムパラメーターを参照
Fx1 A	対応するプログラムパラメーターを参照
Fx1 B
Fx1 C
Fx1 D
Env1Amp	フィルターエンベロープの出力レベル(フィルターエンベロープが変調先に効果を与える深さ)
Env1Rat	アンプエンベロープの各段階(Attack, Decay, Sustain, Release)を同時に変調
Env1Atk	対応するプログラムパラメーターを参照
Env1Dcy
Env1STm
Env1SLv
Env1Rel
Env2Amp	フィルターエンベロープの出力レベル(フィルターエンベロープが変調先に効果を与える深さ)
Env2Rat	アンプエンベロープの各段階(Attack, Decay, Sustain, Release)を同時に変調
Env2Atk	対応するプログラムパラメーターを参照
Env2Dcy
Env2STm
Env2SLv
Env2Rel
Env3Amp	フィルターエンベロープの出力レベル(フィルターエンベロープが変調先に効果を与える深さ)
Env3Rat	アンプエンベロープの各段階(Attack, Decay, Sustain, Release)を同時に変調
Env3Atk	対応するプログラムパラメーターを参照
Env3Dcy
Env3STm
Env3SLv
Env3Rel
LFO1Rat	対応するプログラムパラメーターを参照
LFO1Amp	LFO1の出力レベル(LFO1が変調先に効果を与える深さ)
LFO2Rat	対応するプログラムパラメーターを参照
LFO2Amp	LFO2の出力レベル(LFO2が変調先に効果を与える深さ)
S/H Rat	対応するプログラムパラメーターを参照
S/H Sm	対応するプログラムパラメーターを参照
S/H Amp	S&Hの出力レベル(S&Hが変調先に効果を与える深さ)

Configuration

コンフィギュレーションモードに入る

コンフィギュレーション・パラメーター

Contrast(LCDコントラスト)

Adjust the LCD screen’s contrast.
可変範囲：0%～100%
画面に表示される文字とバックライトのコントラストを変化させるパラメーター
ディスプレイを見る位置や部屋の明るさに応じて調節する

Tuning (マスターチューン)

可変範囲：－200 cent～+200cent
初期設定値：440.00Hz
Micron 全体のピッチを可変範囲内で調節するパラメーター
コンサートピッチに調律されていない楽器との合奏が容易になる

Transpose(トランスポーズ)

可変範囲：-4オクターブ～+4 オクターブ
Micronの鍵盤を1セミトーン単位で最大8オクターブ上下させるパラメーター
合計10オクターブ(本来の鍵盤を含む)の範囲が演奏可能となる
入力されるMIDIノート情報には影響しない

Velocity Curve (キーボードカーブ)

可変範囲：9つの中からいずれか1つを選択
linear(low/med/high)
logarithmic(low/med/high)
exponential(low/med/high)

Local Control (ローカル・コントロール)

on(初期値)	シーケンサーと併用するときにonにしておくと、同じ音が2度打ち(鍵盤を弾いたときの音と、MIDI入力から返されたときの音が重なる現象)されることになる
off	Micronをシーケンサーと併用するときは、鍵盤のローカルコントロールをoffにするのが最良こうしておけばMicronの鍵盤と内部のサウンドエンジンが切り離される通常シーケンサーからは、入力されたMIDIデータがそのまま“エコー出力”される
off + send ptns	パターン・データの全て(ノート情報、ベロシティー、コントロールチェンジ情報)をそう送信することが出来る

MIDI Setup Mode (MIDIセットアップモード)

この設定はセットアップに影響する

single-channel	MicronがMIDIデータを1つのMIDIチャンネルで送受信する
multi-channel	各パートやビートのMIDIデータが別々なMIDIチャンネルで送受信されている

MIDI channel(MIDIチャンネル)

ここで選択出来るオプションがMIDI Setup Modeの設定による

MIDI Setup Modeが"single-channel"	MIDIチャンネルを選択することが出来る
MIDI Setup Modeが"multi-channel"	最初のパートのMIDIチャンネルを選択することが出来る

これにより"MIDI: Channel"で設定したMIDIチャンネルがPart AのMIDIチャンネルに、Part Bはその次のMIDIチャンネルに、といった状態になる

MIDI sync (MIDIシンク)

この設定で入力されているMIDIテンポ情報の処理方法を決める

Off	初期設定値入力されているMIDIテンポ情報はMicronのテンポに影響しない Micronのテンポを[tap] ボタンでコントロール出来る
ext MIDI sync	外部MIDI機器(シーケンサー、など)からMIDIテンポ情報を受信する Micronのテンポが外部機器からコントロールされている
gen MIDI clock	Micronの(MIDI OUT)ポートからMIDIテンポ情報を送信する

Store Protect(ストアー・プロテクト)

[store]ボタンを押しても"Cannot store. Protect is on."と表示されエディットしたものを保存できない場合、オフにする

操作

[config]ボタンを押し"Store: Protect"パラメーターの画面にスクロールさせる

on	初期設定値エディットしたものを保存することが出来ない
off	編集したものを保存又はプログラムを削除出来る

Sysex: send all(Sysexで全てを送信)

コントロールノブを押すとMicronの全てのデータが MIDI 経由で送信する
データのバックアップの為に便利

MIDI

MIDIでできること

MIDIの接続

コントローラーとして使用する

スレーブ機として使用する

メッセージを通過させるスレーブ機として使用する

シーケンス作成

プログラム/リズム/パターン/セットアップをMIDI経由で送信する

プログラム/リズム/パターン/セットアップをMIDI経由で受信する

バンドル(bundle)

Send MIDI sysex～(MIDI sysexを送信する)

Send syx bundle～(syx バンドルを送信する)

外部のMIDIシーケンサーからmicronの"program/setup/pattern/rhythm"を切り替える時に送る情報

最初に、MIDI BankとProgram(Patch)Numberについての知識が必要
Programの場合、まず[programs]ボタンを数秒押し続けるとディスプレイ上にはバンクとパッチナンバー(プログラムナンバー)が表示される
この操作は他のモード(setup/pattern/rhythm)でも同様

例：Programにおいては[programs]ボタンを数秒押し続けた時、画面は "Bank x, Patch xxx"(xは数値)
という様な表示をしている
シーケンサーに入力する際にこの Bank の数値を"Control#32"に入力する
プログラム(パッチ)チェンジの数値は"Patch"の後に表示されている数値を入力する
この際にお使いのシーケンサーがProgram changeの数値が0-127で扱うのか1-128なのかに注意してセットする
patternやsetup、rhythmなどはこの数値を算出する為の考え方にもうひと工夫必要
同じようにボタンを長押しすると、画面はおそらく以下の様な表示がされている
"Bank 201, Patch 105" この場合、シーケンサー上で"Control#32"に 201 という数値は入力出来ない
よって次の様な考え方で BankNumber に入力する数値を算出していく
上記の表示を例にとって説明していく
まず"Bank"の次にきている数値は"201"
この数時を128 で割り、その答えの数(整数)が "Control#00(MSB)"に入力する数値になる
上記の場合は１となるので入力する数値は1になる
この数値をAとする
そして "201"から"128 x A"の数を引いた数(整数の余り)が "Control#32(LSB)"に入力する数値となる
この場合、「201 - 128 x 1 = 73」となり、73となる
実際にシーケンサーに打ち込むのは以下の様になる
Control#00 (MSB) = 1 Control#32 (LSB) = 73 Program Change = 105 (Pg#は入力する数値に注意)

注意：Programやpattern/rhythm/setupが切替る条件はConfigモード内の"MIDI:Setup mode"画面での設定によってその動作が異なる

Single-Channel	上記の方法で自由に各モード(program/pattern/rhythm/setup)を切り替えることが出来る
Multi-Channnel	setup内にあるPart ProgramやRhythmなどを切り替える事が出来る

ただし他のモードからsetupモードへ一度入ってしまった場合、パッチチェンジで他のモードへは移動することは出来ない
そうしたい場合は"Single-Channel"にセットする

Micronが使用しているMIDIチャンネルを設定する

MIDI Program Change Messageを受信させる

外部からのMIDI clockに同期させる

パターンやリズムモードで発音している音(ノート情報)をMIDIで出力する

programに対して異なるMIDIチャンネルをアサインして外部シーケンサーからマルチパートで鳴らす

MIDI sysexを送信

syxバンドルを送信

FAQ

[store]ボタンが薄暗く点灯している意味

プログラムパラメーターをXYZノブにアサインする

セットアップの中でどの Partsでどのプログラムが使われているかを素早く見つける

キーボード上でスプリットやレイヤーをする

Setup Part内のプログラムを変更する

パターンやリズムに対しても同様に行うことが出来る

方法A	Setupモードに入りコントロールノブを押す "Part x program"(「x」の部分はパートナンバー)の画面にしコントロールノブを押したあと、そこで好みのプログラムに差し換えられる
方法B	まず [programs]ボタンを押し、目的の音色をみつけたらコントロールノブを押すそして"Send to setup～"の画面のところでコントロールノブを押し込むと"Send to Part x"(「x」の部分はパートナンバー)になるので目的のPartを選びセットする
方法C	[programs] ボタンを押し、目的の音色をみつけたら[programs]ボタンを押しながら [setups] ボタンを押すこれによりエディット中、一番最後に確認していたPartに対してプログラムがセットされる

テンポ

テンポを設定する

方法A	[tap]ボタンを4分音符の感覚でタップする
方法B	[tap]ボタンを押したままコントロールノブを回せば正確な数値でテンポをセットできる
方法C	PCとmicronをMIDIで繋ぎ、PCのシーケンサー側からMIDI ClockからMIDIタイミングメッセージを送信する

micronはシーケンサーに入力されているテンポに追従する

ボコーダー

音色

bass

AcidAndOilBass

Alien Womb

Analogue Seq

Anti-Static

Big Bass Pedal

Black & Knobby

Bottlecap

Cellar Bass

Closet Bass

DemolitionBass

Down And Dirty

Expressive

GrapSquishyBaz

Growl Bass

Hacker Bass

Hood Bass

J00p1t3r

JacoInTheBox

Junkie Bass

Knock-Knock

Lectro Bass

Low I.Q.

Machinery Bass

Mini Twin Bass

Mini-01

Noize Bass

Old Favorite

P-Bass D-Luxe

PantherModerns

Parabola Bass

PimBass

Purr Bass

Rave Bass

Rhythmo

RubberBulletBs

Spit Bass

Studio Bass

Sub Bass

Suppr Mini

Syncombass

TB Or Not TB

TaurusBassPdls

Thumper

TomSawyerBass

U-Bahn Jam

Vlad Bass

What's down?

lead

Adrastea

AquamarineLead

Bambam Lead

Cars Sync

CoolMellowLead

Executioner

Flatulent Duck

Frogstar IV

Fuzzy Buzzy

Infamous Lead

LazyAnalogLead

LeadOfSixSines

Lucky Porta m2

Lunar Orbit

Mahavishnoid

Mecha-Canary

Micron Flute

Mini 5th

Mini Classic

Odyssee Lead

Porta Lead

Rosemary'sBaby

Sandpaper Lead

ScreaminWarpLd

Seven Days

Shortwave

Sizzler

SpankTone Lead

StixMiniMogue

Suboscillators

SunsetMiniLead

Tarkus Carcass

Trantor Lead

Triad m2 Faze

Tweakedriver

U CrazyDiamond

Wakeman Mogue

Wakemini

Warperheim

Whisler's Mon

Wichita Falls

Wowza

Zippy the 5th

pad

16-PoleDeepPad

2-PoleDarkPad

4-PoleSoftPad

8-PoleWarmPad

Aeon Choir

AnotherLongDay

AstrogySweep

Auto Player

Backing Vox

Bad Acid

Blue Doll

Brainpounder

Cauldron Pad

Choirbox

Classic Vox

Clusters

Concert Pad

Dagon Visitors

Deep Space

Dirty Dreamer

Dream Pad

Dutch Choir

DynaAahOohVox

ELen8R

EMotion Pad

Ecology

Electronique

Ensemble

Exhalation

Fat2Compose

FilterSweep101

Ghostly

Ghosty Voice

Golem Emerges

Gritter Pad

Hollow Pad

Home Forgotten

I Comprehend

I Understand

Infrastructure

Intruder

Ionian Sweep

Ionic Voyage

Ionizer

Joan d'Arc Pad

Journey West

Jurassic

JustForJustin

Kirumamoru

Landing Pad

Liquid Sweep

Lost Children

Maresh

Massive Pad

Materialize

Matrox

Maximus

Melancholy Pad

Metal Moths

MiddleBandVoko

Moartal

Mod,Vangelian

Moody Sweep

Moonbase Pad

Morten'J

Movie Pad

My Friends

New Horizons

Nitrogenius

Not From Here

Oberpad

PPGees

PartyBack299

Phase Pad

PhobosianSweep

Pheumatic Pad

Pretty Panner

Regurgipad

Remember Me

Repeater

Pipley

Rounder

Royal Pad

Safe Launding

Sandy Sweep

Scarlet Lights

Scary Bouncer

Shader

Shady Business

Silkworm

Silver Lining

Soft Cake

Soft Pad

SoftSweetPad

Softballs

Solar Wire

Some Trouble

Soundtracker

Soupy Jupiter

Spectral Sweep

Spectral Warp

Star Gate

Steam Volve

StonehengeDown

Sweet OB Sweep

Syn Choir

Take My Pulse

Tempopansweep

Triumphant Pad

Twenty Acres

Undercity

Undergrowth

Unhappy

Uvula

Vanilla Pad

Venusian Sweep

Vindicarum

Vocoded Ents

Vocojam

Voices

Vox Layer

Voxy Synth

WahWehWuhWoo

Waterpiano

Welcome Back

What's that?

Whisper

string

brass

keys

comp

1and2andComp

Ai-ya!

Amsterdam DJ

Animator

Baba O'Riley

Beefy Sync

Bellsichord

Bioinformatics

Boing Bongs

Bone Kalimba

Boss Battle

Breathy Tone

Carillon

Chords2Rock

Classic Decay

CompJazzGuitar

Crystallizer

Deutche Bahn

Dude!

DynaEtno Bell

E-Sitar Layer

Electric Jello

Electrorail

Elp Time

FM Slider 2

Flatron

Formant WEH

Froggy

Funky Slide

Get Funky!

Glass + Steel

HappyCarribean

Harptronic

Hollow Machine

Howlercomp m2

Ice Tongs

InHarmonics

IntroTheValley

ItsJamicaMon!

JP Journey

Joggin'

Jump

Kitchen Sync

Laryngitis

Laser Surgery

Latenight Comp

Looker

Machete Beat

Marimbaphone

Massiva

Metallic Body

Mind Bell

Mustard Planet

Norelko

OB Sensible

Opeator

Orbital Frame

Out of Style

Owbercomper

pawnShopAnteek

Pluck You

Plucky Arp

Plucky Duck

Plucky K

PolyWannaComp

Princely One

Pulsar

Pulse Decay

Punchy Harp

RememberMyJuno

Resonant Comp

Ringmon Bell

RingmodMyBell

Romulan Bells

RoomfulOfZoik

Rotwang

Rubber Synth

Rustscraper

S-Bahn Jelly

Sambalby?

Seek Seque

Self-Oscillate

Silver Sweep

Simple

Sine Drops

Sitary

Spank Tone

Splak

SpringCleaning

Stargazing

Strawberry

Surface

SwirlyToyPiano

Symphonic Eh

Symphonic Weh

Synclav

Tabulate

TechnoToyTump

TellMeAStory

The 80s

The Dancer

threefinity

Tiny Bell

TouchPhaseComp

Toy Steel Drum

Troll Scat

Unapologetic

Unminstakable

VelocityContrl

Warped Steeplr

Wet Comper

Whisker Comper

WontGetFooled

drum

BD 808 Kick

BD 909 Kick

BD Bang On!

BD CR Kick

DB CleanRhythm

BD Club Kick

BD Cool

BD CowboyJungl

BD Distresser

BD EL Distorto

BD ElectroKick

BD Excalade

BD Filter Kick

BD Future Kick

BD Hardcore

BD Harsh Real

BD Hello Buck!

BD Hi-Techkick

BD Jungle Kick

BD KHO Beats

BD Kick Me 2

BD Kick PS

BD Kick SAEFF

BD Math

BD Metal Machn

BD Mipmap

BD Osc Kick

BD Pitch E-Kik

BD Rattler!

CY China Cymbl

CY FM Gong

CY FM Ride Cym

CY Ping Ride

HH CR Hat

HH CR Hat Clos

HH CleanRythm

HH ClosedE-Hat

HH CowboyJungl

HH E-HiHats Op

HH Elect Hat

HH ElectroClsd

HH FM Hat

HH Hardcore

HH Harsh Real

HH Hi Head

HH HiHat4PS Cl

HH HiHat4PS Op

HH Hihat

HH Jungle Clsd

HH KHO Beats

HH Metal Machn

HH Real Hat

PR Agogo

PR Avedis

PR Bell0DaCow

PR Bio Rhythm

PR BlastrFight

PR Blibzkrieg

PR Blipper 1

PR Blipper 2

PR CR Guiro

PR CR Hi Bongo

PR Clae

PR Clap Happy

PR Clave

PR Conga

PR Cowbell

PR Cricket

PR ElectBongo

PR Finger Bell

PR Full Stop

PR Gene Splice

PR Krafty

PR Noiz Chew

PR Pacific Rim

PR Picky, Pick

PR Pit-Pat

PR Plucked Can

PR Popcorn

PR RobotShufle

PR Shake it!

PR Shaker

PR Shush

PR Squirch

PR StringedPot

PR Tabla

PR Tin Tapper

PR TipOfDaBlip

PR_Tunnel Pong

PR Vibra

PR Watery

PR Woodblock

SD 909 Snare

SD BrightSnare

SD Burst Snare

SD CR Snare

SD CleanRhythm

SD Cotton Snar

SD CowboyJungl

SD DumpsterSnr

SD ElectroSnar

SD Hardcore

SD Harsh Real

SD Jungle Snar

SD KHO Beats

SD Metal Machn

SD Metallic Sn

SD SimmonsySnr

SD Sizzlin'Snr

SD SlideySnare

SD SnappySnare

SD Snarez

SD Synare

SD Thin Snare

SD Zap Snare

TM SimmonsyTom

TM Toms

TM Zimmonz

sfx

* 101 Vocoder

* Deep Vocoder

* ExtIn-Dly+FM

* Extzin-Filter

* ExtIn-Flt+Pn

* ExtIn-Gate

* Goblin Talk

* Hobbitronix

* Sing 'Coder

Airlock Door

AsteroidsD-Lux

Bombs Away

Bromide

Close one!

Cyber Washer

Da Ring

Dead Pack,Man

Default

Dog vs.Cat

Fly-By

Frankenstein

From Venus

Gizmo

Hatching

Helicopter

Herge

Howling Dogs

Insane Dentist

Landing

Last Breath

Lava Stream

Mad Science

Modularized

Ocean->Sliders

Panning Zaps

ReverseBellFX

Seaform

Space Jalopy

StartTheMachin

Swamp Gas

The FM Police

The Lab

Thunderstorm

Trance Tube

UFO Blastoff

Whazzat?

Wheely Windy

Wind

Windy City

X-Mod

ショートカット

モードショートカット

操作	詳細
programsを押したままsetups	パートのプログラムをセット
programsを押したままpatterns	パターンのプログラムをセット
programsを押したままrhythms	ドラムプログラムをセット(ドラムプログラムのみ)
setupsを押したままprograms	最近のパートのプログラムにジャンプ
setupsを押したままpatterns	最近のパターンにジャンプ
setupsを押したままrhythm	最近のビートのリズムにジャンプ
patternsを押したままprograms	パターンプログラムにジャンプ
patternsを押したままsetups	最近のパートのパターンをセット
rhythmsを押したままprograms	最近のプログラムにジャンプ
rhythmsを押したままsetups	セットアップにリズムを送る
コントロールノブを2回押す	デフォルトの値がリストアされる
octaveの＋と-を同時押し	オクターブレンジがデフォルトのC3-C6になる
tapを押しながらコントロールノブを回す	テンポの調整を細かく行える
programパラメーターをエディット中にコントロールノブを押したままの状態でx/y/zノブを動かす	パラメータをノブにアサインする
setupsを押したままスライダー、ピッチホイール、x/y/zノブを動かす	各パートを各コントローラーにアサインする
[patterns]ボタンを押しながらキーボードの１番高い(右の)鍵盤を押す	Clear pattern
[rhythms] ボタンを押したままの状態で、キーボードの１番高い(右の)鍵盤を押す	Clear rhythm

白鍵

programsを押しながら白鍵盤を押すと、鍵盤上部(鍵盤と本体との境界・側面部)に印刷されている項目へのショートカットになる

鍵盤	ショートカット
programsを押したままC	recent：最近使用
programsを押したままD	faves：お気に入り
programsを押したままE	bass：ベース
programsを押したままF	lead：リード
programsを押したままG	pad：パッド
programsを押したままA	string：ストリングス
programsを押したままB	brass：ブラス
programsを押したままC	keys：キーボード
programsを押したままD	comp
programsを押したままE	drum
programsを押したままF	sfx
programsを押したままG	all
programsを押したままA	voice
programsを押したままB	osc
programsを押したままC	premix
programsを押したままD	filter
programsを押したままE	postmix
programsを押したままF	output
programsを押したままG	env
programsを押したままA	lfo
programsを押したままB	track
programsを押したままC	mod

復帰する	コントロール・ノブを押す
エディット中の状態に戻す	もう一度コントロール・ノブを押す
保存	[store] ボタンを押す

現在のパターンの長さよりも小さい数値に設定	その後のパートで再生されるパターンが短くなる
現在のパターンの長さよりも大きな数値に設定	その後のパートで再生されるパターンが長くなる長くなった部分にはノートがないので、その部分では空のパターンを再生する

連譜やスウィング、シャッフル感が必要ない場合	8、16、32 ステップを選択
スウィングやシャッフル感を出したい場合	12、24ステップを選択
変わった感じのパターンを作成したい場合	14、20といった通常の音符で表せない数値にする

文字の入力	コントロール・ノブを回すか、それぞれの文字に対応する鍵盤を押す
文字を削除する	削除したい文字の１つ右にカーソルを移動して、コントロール・ノブを押したまま反時計回り(左)に回す
名称の途中に空白を挿入	その位置にカーソルを移動して、コントロール・ノブを押したまま時計回り (右)に回す
大文字と小文字の切り替え	同じ鍵盤を押す

大文字と小文字が切り替わる	同じ鍵盤を押す
称の途中に空白を挿入	その位置にカーソルを移動して、コントロール・ノブを押したまま時計回り(右)に回す
文字を削除する	削除したい文字の１つ右にカーソルを移動して、コントロール・ノブを押したまま反時計回り(左)に回す

Parts	プログラムとパターンから構成されており、それに付随するパラメーターとして、レベルやパン、その他の設定がある
Beats	リズムとそれに関連するパラメーターから構成されている

Input	可変範囲：Mod Sources表を参照
Preset	可変範囲：(custom), bypass, negate, abs val, neg abs, exp+, exp -, zero, maximum, minimum トラッキングジェネレーターでよく使われているグリッド設定
Grid	可変範囲：12または16 トラッキングジェネレーターへの入力を分割するポイント数を選ぶ 0を中心に、上下方向に12ポイントまたは 16ポイントずつ分割できる
Point x	可変範囲：－100%～＋100% 入力信号が再編された後の出力レベルを設定する

Source	可変範囲：モジュレーションソース表を参照
Dest	可変範囲：モジュレーションデスティネーション表を参照
Level	可変範囲：－100%～＋100% 変調元が変調先に与える効果の深さを設定するパラメーター
Offset	可変範囲：－100%～＋100% 変調先に加えられる固定のオフセット値モジュレーションの範囲を微調整するために使用する

[MIDI IN]端子	外部MIDI機器からMIDIメッセージを受信
[MIDI OUT]端子	外部 MIDI機器にMIDIメッセージを送信内部設定に応じて、この端子からMicron独自のデータが出力される場合と、単に[MIDI IN]端子から受信したデータがエコー出力される場合がある
[MIDI THRU]端子	[MIDI IN]端子で受信した信号をそのままエコー出力

Send syx bundle～	セットアップの各パート全てのプログラムやリズムのデータが送信される
Send MIDI sysex～	セットアップの各パート全てのプログラム名やリズム名が送信されているが、受け側のMicronにパートで使用されたプログラム・データが保存されてない場合は正しく再生が出来ない